北宋范宽的山水画作品欣赏
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北宋范宽《雪山萧寺图》
立轴,绢本,淡设色,纵:182.4厘米,横:108.2厘米。
此图无款,王铎题为范宽之作。画面画皑皑白雪覆盖下的群山深谷,山顶密林寒树丛生,山涧布置古刹、寒泉及行旅,以水墨染出阴翳的天空,山石皴笔不多而
气象雄浑,依然显示出范宽“写山真骨”、“与山传神”的精湛技艺。画上钤有清嘉庆诸玺,诗堂有王铎题“博大奇奥,气骨玄邈,用荆关董巨运之一机,而灵韵雄
迈允为古今第一”。
宋 范宽 《雪景寒林图》
【简介】绢本,水墨,纵193.5厘米,横160.3厘米。原属圆明园收藏,现藏于天津市博物馆。
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《雪景寒林图》
范 宽与李成,是北宋初并肩齐名的两大画家,由此形成以他们长期生活的关陕和齐鲁地域为界的两大画派。所谓“齐鲁之士,惟摹营丘。关陕之士,惟摹范宽”。《宣 和画谱》称:“凡称山水者,必以成为第一。”而明代董其昌则跋范宽的《溪山行旅图》谓“宋画第一”。实则齐鲁之地多旷野丘壑,烟林清旷,而关陕之地多高岭 深涧,雄浑险峻,风貌相异,而两家以宋初成熟的水墨山水画技法,各以己意绘之,皆是旷世杰作。稍迟于他们的北宋画家王诜有独到的见解:看李成的画,“如对 面千里,秀气可掬”;看范宽的画,“如面前真列,峰峦浑厚,企壮雄逸,笔力老健”,“此两画,真一文一武耶”。
北宋 范宽《溪山行旅图》
绢本墨笔 纵206.3厘米,横103.3厘米台北故宫博物院
范 宽传世之画,以《溪山行旅图》最著名,然而其《雪景寒林图》也别具风采,为其晚年之精品。图为绢本,由三幅绢拼接,纵139.5厘米,横160.3厘米, 浅设色。现藏天津艺术博物馆。方形大轴,高远、平远、深远兼施,令人身入其景,目不暇接。图下水面宽阔,不勾细波纹,仅在近岸用稍深墨色湿笔横扫,显得水 流宁静冷凝。岸上寒树密集,岩顶满布枝桠。巨石后村居屋舍隐现,一人在门口向外张望:好大的雪啊!坡后群山渐渐向上隆起,半山的密岭中有寺观显现,积雪的 白色屋顶在灰色的雾霾中分外耀眼。一峰高耸,群山拱绕。坡上及山顶白雪皑皑,山谷中云雾迷茫,而远处,山峦起伏,雪峰苍莽,透出逼人的寒气。场景之恢宏, 气势之磅礴,在宋画中也不多见。以雄强的墨笔勾寒树,枝桠尖利浓密,生机盎然。山石则以空灵的湿笔,由淡而浓,反复地连勾带皴、带擦、带点,浑然一体。细 密的“点皴”(或谓之“豆瓣皴”、“雨点皴”,加短线皴),积成凝重厚实的山体,极富质感,而以墨色“留白”法烘染而成的白雪,则形成中国画雪景图独特的 魅力。虽然自唐代王维已经开始使用这种方法画雪景,但绘画技法之纯熟,画面场景之精致,《雪景寒林图》都让所有观赏的人倾倒。
然 而,就是这幅精美无比的国宝,却差一点遭兵毁。这幅画在明末清初为天津的大盐商安仪周收藏。安死后,落入当时的直隶总督之手,于是将其进献于乾隆皇帝,藏 于圆明园。1860年英法联军火烧圆明园,大批文物珍宝被抢劫。几天后,在北京某旧书市,有一个英国兵在兜售一幅画轴。当时的工部右侍郎张翼酷爱收藏,正 巧走过,不禁大吃一惊,画上的“乾隆之宝”方印赫然在目,断定是一宝物,便按其索价买了下来。回家仔细鉴别,深信乃传说中内府的名画,便秘藏不宣。他死 后,其子张叔诚也珍爱文物。直到1981年,张叔诚垂垂老矣,便将毕生收藏捐献国家,《雪景寒林图》也就成了天津艺术博物馆的镇馆之宝。
米
芾对范宽的绘画风格曾作过这样的描述:“范宽山水丛丛如恒岱,远山多正面,折落有势。山顶好作密林,水际作突兀大石,溪山深虚,水若有声。物象之幽雅,品
固在李成上,本朝自无人出其右。晚年用墨太多,势虽雄伟,然深暗如暮夜晦暝,土石不分。”我们把这段话用来与本图勘校,就会感到很是妥贴。所以历来鉴藏家
和美术史家们均坚信此图为范宽真迹。近年对画幅树下草业间“范宽”二字款的发现更证实了这点。
宋
范宽临流独坐图
【简介】绢本,淡设色,纵:166.1厘米,横:106.3厘米。台北故宫博物院藏。
