[转载]清初六大家 王时敏作品欣赏

                                   
    明末清初，画坛上四位享有盛名的画家，他们是太仓的王时敏、王鉴、王原祁和常熟的王翚，合称四王；再加上常州的恽南田，常熟的吴渔山，亦称“清初六大家”。
    王时敏（1592-1680年），字进之，号烟客，西庐老人，归村老农，太仓人。在“四王”中声望最高。是明代大学士王锡爵的孙子。从小尤爱书画，曾得到董其昌和陈继儒的赏识和指教。明亡后，隐居家乡，悉心研究和绘画，临摹家藏宋、元、明各家名迹，尤其推重黄公望和董其昌，有很高的艺术造诣，尤以浅绛为清代之冠。
    清初，以王时敏为首，及王翚，王鉴，王原祁为代表，形成受皇室扶植的“四王”画派。他们的山水画风影响着整个清初一代。王时敏的山水画同时也开创了“娄东派”。
    “四王”这一派的山水画家身体力行，步履古人，于临仿逼肖上，下了实实在在的功夫。泥古之弊，淋漓尽致。但在摹古之中，也总结了前人在笔墨方面的不少经验心得，对于绘画历史遗产的整理与研究，也是有贡献的。王时敏正是溶化古人的笔墨技巧，形成自己的面貌，但他最终缺乏对造化的真切感受，因此，作品大多面目相近，较少新意，他曾自白道：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”可见他竭力主张恢复古法，反对自出新意而不改初终。王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。
    王时敏早、中期的画，风格比较工细清秀，如37岁作的《云壑烟滩图轴》，现存上海博物馆，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》，75岁的《仙山楼阁轴》，84岁的《山水轴》，均藏北京故宫博物院内，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。
    王时敏，重视培养年轻人，当时画坛名家王翚、吴历都出自他的门下。其孙王原祁更得其亲承指教，还擅长诗文及书法。作品有《仿山樵山水图》、《层峦叠幛图》、《秋山图》、《雅宜山斋图》等。著有《西田集》、《疑年录汇编》、《西庐诗草》、《王奉常书画跋》等。

 溪山雨意  手卷 1656年作     （1725万元，2012年广州华艺夏拍）
    题签：王烟客溪山雨意图真迹神品。戊寅冬仲上旬，泉唐胡氏重装于沪上。
    引首：溪山雨意。秋药先生出示王奉常长卷真迹，属署其端。庚午长至，段玉裁。
    藏印：朱溍印信、安吴朱氏家藏、秋药珍秘、褚苍书藏、子涵珍赏、穉臣审定、穉臣所得名人真迹、惟善以为宝
    清初“四王”画派，以摹古为主旨，讲究笔墨趣味，功力深厚，成为清代画坛的正统，影响深远。其中，王时敏为“四王”之首，精研宋元名迹，尤其刻意追摹黄公望，竭力主张恢复古法。其临古水平之高，令人生叹。此卷《拟黄公望溪山雨意图》便是其极精之摹古作品，用笔含蓄，苍涧逸秀，格调高雅，为王时敏六十五岁时所作。此卷长达439公分，规模几乎可与黄公望《富春山居图》相提并论，恰如王时敏于上款所言“虽浑沦不足，荒率有余，似具富春图矩度，欣然成此长卷。”清初四王中，王时敏传世作品相对较少，如此长卷，更属难得。有意思的是，时隔二十三年之后，此卷由褚苍书所得，并出示王时敏重题，“如逢旧面顾恋之情，不能自已”，令人感慨不已，自此之后，作品经段玉裁、赵魏、朱溍等多位名人雅士鉴藏，流传有序。王时敏平生最喜黄公望，至晚年犹临之不倦，如此卷，王时敏临本，传世不止一本，足见王时敏对黄公望痴好之深。

              
                云山图轴  纸本设色 1661年作  上海博物馆藏
    款识：辛丑秋日，画于西田之稻香蓭。王时敏。钤印：归村（朱文椭圆）、王时敏印（白文正方）、西庐老人（朱文正方）
    此图浅绿设色，构图为王时敏所作之常见格局，脱胎於黄公望。峰峦间云雾浩渺，实中有虚，笔墨技巧老练，浑厚秀逸。作者用笔以披麻皴为主，有条不紊，层层叠起山峦坡石。瀑布淙淙，杂树茂密，屋舍之中有一老翁趺坐静思，独享山间之乐。

            
             仿王蒙山水图  立轴 设色纸本 1626年作
    款识：丙寅春三月，仿黄鹤山樵笔法于清晖书屋，为宸安年词兄，王时敏。钤印：王时敏印（朱）、信天好古（朱）
    跋文：西庐翁喜为墨笔画，浅绛者已少见，至青绿则尤妙。此法黄鹤山樵，设色腴润，湿翠欲飞，使叔明复起亦当却步，真不可多得也。顾麟士，观于沪上因题。
    《仿黄鹤山樵笔意图》，纵99厘米，横50厘米。丙寅即明天启六年（1626），时年王时敏35岁，尚在礼部太常寺任职。此时礼部尚书是董其昌，王时敏时有机会向董其昌当面请益，也经常随董其昌出行，董其昌为其作品所作题跋，多在此一时期。宸安何人，一时无查，年词兄即同年文友的尊称。“同年”在明清两代是常用称谓，通常三类人可称同年，即同龄人、乡试、会试同榜张名的人。王时敏乃名宦之后，不用举试就可以直接借荫入仕，故其24岁入礼部太常寺任尚宝丞，掌管皇家印信。显然，“宸安年词兄”应该是王时敏的一位同龄文友。《仿黄鹤山樵笔意图》先后经戴培芝、顾麟士收藏，并经张大千鉴赏题跋。戴培芝就是倍万楼主人、清道光年间江苏丹徒著名收藏家戴植，他收藏此画后，在画心左下角钤“润州戴氏培之旧藏”、“培之清赏”印。顾麟士是清道光年间收藏书画富甲一方的大收藏家、过云楼主人顾文彬之后，他本人也是晚清至民国时期的著名鉴赏家，字谔一，号鹤逸，别署西津渔父，人称顾西津。他也曾经藏玩此画，并题有边跋。至于张大千何时赏阅此画，不得而知，估计是在上世纪四十年代。其跋云：“此烟客变派也，虽仿叔明，乃似赵文敏，所谓溯其源也。西津老人当代鉴赏第一，赞赏备至，其声价可知，况为戴培之旧藏流传有自之品，尤堪宝玩。”寥寥数语，因缘分明，是大家法言。

              
             拟燕文贵春山行旅  壬申(1632年)作

长白山图卷  纸本墨笔  31.5cmx201cm 1633年作  故宫博物院藏

           
        仿倪云林法  辛未(1631年)作                         仿黄子久笔  甲戌(1634年)作

            
             仿梅道人笔  水墨纸本 壬午(1642年)作

                    
               仿黄子久笔  戊寅（1638年）作                     山水  立轴 壬午(1642年)作

               
             南山积翠图  立轴 设色纸本 1642年作
    款识：空山寂寂罨遥青，石作屏风树作扃。昼永幽人无个事，餐芝饮涧读黄庭。壬午九秋，仿子久《南山积翠图》，奉祝汇翁年先生七十大寿并题请正。娄东王时敏。钤印：时敏之印（白文）、烟客（朱文）、真寄（朱文）
    《南山积翠图》是王时敏给人贺寿的作品，融会了黄公望、王蒙的笔法，用笔苍浑厚重，水墨酣畅淋漓，一改其早期含蓄秀润、笔墨清淡的画风。他借松柏来暗示生命之树常青。此图取“南山积翠图”之名，有祝愿受画者“寿比南山”之意。该作品远、中、近三景均采用大量的笔墨描绘，尺幅虽大，用笔却毫不松懈。尤其是中景，刻画得更为精谨。草木繁茂、山势蜿蜒，丝毫没有迫塞感。近景刻画了松树，松枝翠绿，枝干姿态各异，暗含“贺寿”这一主题。画家刻意将松叶所用的墨色加以区分，墨色浓淡不同、虚实相生，使松树充满生机。对近景山石的处理，主要师法黄公望，用笔苍劲，多矾头，随意的长披麻皴，疏松、秀雅。对山石的点苔来看，他亦受王蒙画法的影响，用浓墨表现。可见，他在吸收古人之法时并不是一味地照搬，而是融会贯通，有自己的特点。与近景相比，中景的山体更险要，重峦叠嶂。为烘托山石奇险之势，画家有意将瀑布、雾霭穿插于山间。瀑布顺流而下，隐于山林之间；雾霭从远处飘来，势若蛟龙。作品虽未画人物，但中景的房屋却暗示了人物的存在。整幅画面虽气势磅礴、山势险峻，却并不冷清。山中的楼阁似山林主人居住之所，又似游人休息之处；似画家凭栏独赏之所，又似文人品茗、畅谈之阁，具有浓郁的文人画意味。远景中间，山峰如柱，是整个画面的气魄所在。山脉随景之推深而愈加陡峭，以浓墨绘就的苍松亦愈加繁茂。作品构图繁复、行笔缜密、墨色沉静，毫无躁气，给人一种清新、温润的感觉。难怪秦祖永《桐阴论画》评王时敏：“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。”
    《南山积翠图》在一定程度上沿袭了前人“三段式”的构图，但细看，不难发现其创新之处。画面虽分为远、中、近三景，但呈现出一层坡、二层树、三层山的格局。而且，画家还有意识地在构图中加入了起伏、开合之势，为后来王原祁“积石为山”的“龙脉”构图理论打下了基础。此幅作品为王时敏晚年所作。他晚年生活稳定，创作日臻佳境。

         
      秋山晚暮  设色纸本 癸未（1643年）作             清泉挹翠  水墨纸本 1643年作

仿古山水册（十开）  1647年作  （12075万元，2011年中茂圣佳秋拍）
    《仿宋元各家山水》册页十开创作于顺治四年（1647），烟客时年五十六岁。此老晚年之作，大都请三子王撰或廉州、石谷等人捉刀，尤以石谷为多。如上海博物馆藏《为射老年翁作山水》散页（1673）、天津市艺术博物馆藏《为藩周兄作山水》册十开（1666）等等，皆属此类。此册杂临米友仁、赵孟、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙诸家笔意。设色者四，墨笔者六，笔力苍郁，神采焕然，宋元遗则，毫发无遗，当为烟翁盛年亲笔合作。据册后同时杨补长跋，知烟客此册完成后，即付其子王揆永为留藏，传为家宝。清初四王传世作品，以烟客最为少见，且多庋藏于国家文博机构，散落民间几如星凤。即故宫上博所藏，亦不过四五事而已。

            
      仿黄鹤山樵笔意  设色纸本 戊子（1648年）作              仿大痴笔  己丑（1649年）作

              
             秋山白云图  纸本设色 己丑（1649年）作 北京故宫博物院藏
    此图取全景式布局，远山以一尖顶缓坡的山峰为主体，其右下方以一平顶直壁孤峰相扶助，形成对比，简洁大方。中景作以密布的山石林木，数座房屋掩映其间。屋旁山泉急流从林中冲出。此幅画中山石勾出轮廓后以大小披麻皴画出阴阳，并以密点作苔，树木除近景丛树勾点叶形外，其余基本以横竖点法写出大意，后树石均施以赫石、花青等色。其笔法文秀沉实，墨彩温雅清淡，体现出了董其昌所谓的南宋画的基本风格。

                
            山水  立轴 庚寅（1650年）作                     仿赵承旨  设色纸本

              
             丛林曲涧图  庚寅（1650年）作  天津市艺术博物馆藏
    王时敏文笔淹雅秀润，布境端严，进一步完善了中国山水画的经典样式，与王鉴、王翚、王原祁在画史中并称“四王”，为清代正统画派的代表人物。此作以一高山大岭为主体，周围群山环护，林木密植，屋舍掩映。山涧之中，一条河流从深远之处曲转流来。近岸山脚，古亭独立，杂树蔽荫。画中笔法文秀，写物具体而不拘执，造景丰富端庄，境界虚和，为四王作品的典型风格。

          
    夏山烟雨  水墨纸本 壬辰（1652年）作     山水  立轴 1655年作             山居图  设色绢本 1657年作

              
             溪山秀色  纸本水墨
    款识：丁卯冬日，仿大痴《溪山秀色图》。王时敏。钤印：王时敏印（白文）、逊之（朱文）
    诗堂：业业邨墟历历真，山樵老袖自闲身。烟云变化传神笔，画出层峦是富春。烟翁六法冠绝古今，此幅笔墨刻画学大痴，可称精品。方亨咸题记。钤印：方亭咸印（白文）
    题跋：△.秋后风光雨后山，满溪流水碧潺潺。烟云好处谁领略，只有幽人去复还。嘉庆庚申春日题，左田黄戊未定稿。钤印：黄（朱文）、左田（朱文）
    △.烟客山水花卉无不精妙，在国影称为大家，然其画笔实可与文沈相埒。此幅三十岁所作，精到之品，洵可宝也。秋室时识。
    由画上题款可知，这是仿黄公望之作，绘高山逶迤、苍松秀健。画面重峦叠嶂，主峰高耸，烟岚浮绕，林木葱茏，瀑布飞流；在各山岭之间，房屋、宅院若隐若现，可游可居。近景山坡上，苍松挺立。整幅作品构图繁复，行笔缜密，水墨淋漓酣畅，云气升浮，生动地描绘了清润自然的山间林野景象。王时敏的山水画主要学元代黄公望，讲究用笔的含蓄和松秀。王时敏在此图中的笔法、山石结构，颇近黄公望；但繁密的树木、层层叠叠的山峦，又近于王蒙。王时敏一生注重师法宋元诸家，并将各家融会贯通，形成了自己的绘画面貌。其作品构图完整，笔墨浑厚苍润，层次丰富，墨色浓淡相宜，效果清新、优雅、自然。

               
            云岗静林  水墨绢本 1656年作                 仿黄子久笔意  水墨纸本 1656年作

              
             春日山水图  立轴 水墨纸本 1656年作  （1840万元，2012年北京盈时国际秋拍）
    此幅《春日山水图》，创作于清顺治十三年(丙申，1656年)春日，摹写的黄公望画法，是其晚年的重要作品。作品以干淡之笔皴山擦石，苍老重墨点染矾头，不乏蕴藉之态，使之山峦的平淡，气氛的安然，跃然纸上，显示出自然界天真、亲切的和谐性，而其构图在平稳中求变化，笔墨端秀文雅，设色明净光洁，情调是平和、冲淡、安闲自在的，没有了黄公望那么超迈，却多了几分亲和。单以笔墨而论，王时敏的笔法组织更加有序而规整，圆厚而少跌宕的感觉，用墨也没有松江派常见的那种凄迷的氛围。和他的老师董其昌相比，王时敏去掉了董其昌笔下过于生拙的地方，和其不守法度的肆意而为笔墨风格，加强了笔法的统一感，又隐约可见董、巨的气息。这些与前人的别样风情，正是王时敏的独到之处，这也是王时敏对于山水画发展所作的重要贡献。

              
             松溪卜居  立轴 设色绢本 1656年作
    此图写峰峦层叠，云深林密，崖间岭下，有村舍相望，一溪从峡谷中蜿蜒而出，益见山势之巍峨，境界之幽僻。西庐画最尚黄公望，然公望长于减笔，于疏秀中寓苍郁；西庐则稍茸，虽繁密而不失灵逸，可称善学。此帧即拟大痴，一种苍翠欲滴的灵动之趣荡漾于画面，展对之，你绝不会因构境的繁复而有塞实之感。王氏七十以后，眼疾严重，每有“年老目眵，久疏笔砚”之叹，徐邦达先生考其暮年颇多石谷、麓台代笔，所见甚确。此为其六十五岁时作，目疾未剧，故工秀乃尔。

              
             澹云有赏  设色纸本 1656年作
    题识：皴出烟云作花屏，峥峯排闼送逸青。常时偃蹇难相遇，总为高人如石庭。连连南北总无心，一气鸿蒙不可侵。若信太虚能变化，生涯终是藉山深。丙申（1656年）秋日，小憩西庐，案头偶有素绢，用大痴笔意写成大幛，自愧笔墨荒率，不能及古人万一也。西庐老人王时敏。钤印：西田主人（朱）、王时敏印（白）
    诗堂：澹云有赏。秋文同季属，丙子冬十月，杨沂孙篆。
    题跋：斜径入云去，连林垂绿萝。松门长不掩，只有白云过。境幽何所拟，人道是东柯。流云正依山，高下互萦带。山如螺髻依，云作兜罗会。曾为三楚游，此景湘江外。独树烟中出，孤村烟分深。生烟何漠漠，迨递接层阴。辋川秋画意，风极自萧森。卜筑傍清江，其乐亦无极。缆船荻岸边，晒纲渔邨侧。远林何萧郏诼碜萦文俊Ａ菏
    此帧《澹云有赏》，构图取“三远”法，气势恢宏，意境悠远，千山万壑，连绵不绝。近景苍松夺翠，溪水潺潺，木桥行人，沙渚滩岸，意趣盎然。中景在绿树环绕，云雾缭绕的深山中隐约显见几间茅屋房舍，此情此景，美不胜收。远景则是那千尺飞瀑、倾泻入云端，主峰昂然挺立，高耸入云。此作有黄公望遗风，舒朗隽秀、简远淡泊，而繁茂的树木、层层叠叠的山峦又似王蒙。

              
             仿黄公望山水  立轴 水墨纸本 1657年作

              
            溪山高隐  纸本水墨 1659年作
    题识：己亥清和，画似萚翁老社盟长笑正。弟王时敏。钤印：王时敏、烟客、归村
    本幅作品取高远法构图，近景、中景、远景三段景物层次分明。近景处坡岸成丘，杂木挺秀；有高岗隔水相望，草木葱茏，是为中景；云烟缭绕之际，远山浮现，整幅作品构图饱满，气势雄浑。从笔墨技法来看，复古意味十分明显，皴笔细密，用多层次的皴染表现山体，墨色厚重，流露出作者“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”的成熟面貌。

千岩万壑图  手卷 设色纸本

          
    秋山溪径图  立轴 庚子（1660年）作      高山流水图  立轴绢本                夏木垂阴  设色纸本 1661年作

         
    秋山清瀑  镜框 设色绢本 庚子（1660年）作              仿江贯道茅亭消夏图  设色纸本 1662年作

              
      拟李营丘积雪图  1661年作       西雅园集                              春山晓霁仿巨然笔

            
             秋山图  立轴 壬寅（1662年）作  （358.4万元，2009年11月中国嘉德）
    题识：壬寅新秋，画似仙翁老亲台政。王时敏。钤印：偶谐、王时敏印、西庐老人
    王时敏为清初画苑领袖，王石谷、王原祁、吴历等一时名家俱出其门。他一生崇尚大痴，对其所作《秋山图》尤顷倒渴念之至。此图即写秋山，笔墨松灵清润，有一种安祥宁静气氛。他的画水墨为多而设色者少，此作用浅绛，明丽透亮，色墨融和，是其佳构。时敏画传世不多，画于绫绢者尤少见。

 山水  手卷 设色纸本 1662年作

              
               仿黄公望山水  立轴 水墨纸本 1663年作
    款识：癸卯长夏，仿子久笔，王时敏。钤印：偶谐（朱文）、王时敏印（白文）、烟客（朱文）
    王时敏擅山水，对宋元诸家颇有研究，“每得一秘轴，闭阁沉思。”于黄公望山水，尤其刻意追摹。其绘画用笔圆润，墨法醇厚，作品气韵神逸，意境精深。王时敏兼工隶书，楷书亦负盛名。清朝王时敏的出现，为“娄东画派”的崛起奠定了坚实的基础，并成功开创了“娄东画派”。此件作品是王时敏七十一岁时所画，正是他的黄公望画风达到登峰造极的时候所画的。王时敏的作品在立意、布局、运笔、色彩、线条等方面都达到了无以复加的地步。同时以他为首的娄东画派声势浩大、左右艺林，在整个清朝画坛占有统治地位，影响深远，为后人宗仰。

 

               
             落木寒泉图  纸本墨笔 1663年作 北京故宫博物院藏
    此图为仿元代倪云林笔意所写的太湖岸边景致。近景画一水边坡地，碎石重叠;中景为置于画面右侧的较高山峰;山后远景为一空旷的水面，中有一带远山横向伸展。整个气象显得寂静潇疏，颇有清爽的秋凉之意。画中运用折带与披麻相结合的笔法，清劲宽和，温雅平淡，多用干笔淡墨。这件仿倪云林而作的山水，不仅拟其笔法笔意，更在其中透现出了倪云林之画中潇疏清凉而略带荒寒的意境，同时又具有四王画中那种平和温雅的气质。

 

 

         
       苍山幽居  立轴 甲辰（1664年）作                   林泉幽居清话图

 

              
             答赠菊作山水图  立轴 甲辰（1664年）作
    这件作品是王时敏为答赠含素以佳菊相赠而作的山水画，画中描绘了一个众岭重叠的深山景色。山上林木密布，远山之腰，云腾雾绕，有似游龙，一直向纵深之处延伸而去。左侧山谷之中，庭院深深，楼阁掩映，一条小道拾级而上，在山谷中蜿蜒。周围林木茂盛，浓荫蔽日，真一个清静的好去处。作品构景繁复而集中，但因布置有序，因而层次井然，显现出温厚而博大的气象之美。

 

              
               山水  立轴 1665年作

 

              
             仙山楼阁图  纸本墨笔 1665年作  故宫博物院藏
    款识：乙巳冬日，写《仙山楼阁图》为静孚道兄尊堂方太夫人衮寿，王时敏。钤印：王时敏印（白文）、西庐老人（朱文）、玄赏（朱文）
    此图是王时敏74岁时的作品，系为友人陈静孚之母方太君70寿辰而作。王时敏以元黄公望画法写此图，画面上峰峦叠嶂，林木葱郁，流泉曲绕，长松挺立。山谷中点缀着茅亭草舍，环境清幽。图中烟岚起伏，云雾环山，增加了画面的高远感与深远感，同时产生虚实对比，使全图笼罩在朦胧飘逸的氛围之中，宛若仙境。其笔墨画法尤见精绝超逸，是画家晚年精品之一。

                   
             夏日山居  水墨纸本 1666年作

                    
             茅堂待友图  立轴 水墨纸本 1666年作
    款识：丙午夏日，画似世瞻道兄正。王时敏。钤印：真寄（朱文）、王时敏印（白文）
    王时敏喜作千岩万壑，重峦叠嶂，古木杂树，曲径幽泉，由于他功力极深，造诣非凡，有过经年累月的历练，笔墨所至，具有一种独立的美感，所谓独立，就是可供单纯欣赏而游离于内容之外。《茅堂待友》图轴曾由大收藏家吴湖帆、潘静淑收藏。又钤有“狄氏楚青心赏”、“楚青过眼”两印，可见其不但确真无疑，而且当属精品。此图轴完成于1666年，是年时敏七十四岁，正值“庚信文章老更成”的成熟期。

            
             浮岚暖翠  立轴 设色绢本 1666年作
    款识：浮岚暖翠。仿黄子久。丙午秋日，画似升老道长，王时敏。钤印：王时敏印(白)、 西芦老人(朱)
    《浮岚暖翠图》轴，绢本青绿，作于清康熙五年（1666）丙午秋日，时敏年七十五。上款“升老道长”不知何许人。《浮岚暖翠图》作为黄子久生平得意之笔，在清初画家的仿古作品中经常被提及。王时敏、王鉴、吴历等人皆不止一次从这一经典母题获得灵感，进行艺术创作。甚至王时敏的儿子王撰，晚年也有一件同名作品传世（今藏武汉文物商店），画中且有“余少时曾见黄子久浮岚暖翠图”的题识。娄东王氏本富收藏子久原作或许就是其家藏品。该作取法子久，笔墨苍润，构图深远，勾染皴擦、意象经营尤得大痴神韵。画中青山叠嶂，绿树含烟，渔浦迂回，楼观隐然。山色朗润，坡陀起伏，林峦深秀，一派苍茫简远之韵致。烟客生平收藏名迹甚伙，凡布置设施，够了斫拂，水墨晕染，悉有根底。此图运笔遒美，设色华滋。

            

 仿王蒙山水  手卷  纸本设色 丙午(1666年)作
    款识：叔明画《九峰读书》长卷，乃其生平杰作，为虞山钱宗伯所藏，后同绛云楼归之天上，不可复见矣。雨窗无事，漫师其法，愧不能仿佛万一也。时丙午重阳前二日，王时敏。钤印：画禅、时敏逊之烟客、西庐老人、西田主人

                
          右丞江山雪霁图  设色绢本                     仙山积翠图  立轴 设色绢本 1663年作

             
               仿王维江山雪霁图  设色纸本 戊申（1668年）作
    《仿王维江山雪霁图》作于戊申（1668），画家时年七十七岁。图上山岩有着倾斜的走向，构成奇特宏伟的山形，充满动势。全画多勾染少皴纹，画树以细笔勾勒，设色以石绿、赭石、白粉为主，正是画雪景之古法表现。此幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅，有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质。

                  
          仿一峰道人笔  丁未(1667年)作                   溪山深秀  水墨纸本 戊申（1668年）作

              
               仿古山水  立轴 戊申（1668年）作

                      
             溪山春晓  设色绢本 戊申（1668年）作              山水  立轴金笺 1668年作

               
         烟浮远岫图  立轴 纸本 戊申（1668年）作           富春山居  立轴 1668年作

 山水  手卷

            
             仿大痴道人笔  立轴 1669年作

                    
             云峦高隐  立轴 设色纸本 1669年作                秋高气爽图  水墨纸本 1669年作

              
             幽谷深居图  立轴 水墨纸本 1670年作
    款识：庚戌冬日，仿子久笔似启云词兄，王时敏。钤印：王时敏印（白文）、烟客（朱文）
    王时敏（1592-1680），出身明代官宦之家，崇桢初曾任太常寺卿，人称“王奉常”。入清不仕，寄情诗文书画，曾得到董其昌指授。擅山水，专师黄公望，笔墨含蓄，苍润松秀，浑厚清逸。其画在清代影响极大，开创清初画坛“娄东派”，居“四王”之首。此作为画家79岁所作，仿子久笔意而能自出机杼。画面繁密，山势逶迤，由近及远，云水弯绕，林木盘旋，峰峦浑厚，草木华滋。构图疏密相间，笔迷蓊郁苍润，似有一股氤氲之气郁勃其间，为画家晚年仿古山水的代表性作品。

              
         听泉换琴图  设色纸本 1669年作                 雪景  立轴 1670年作

              
             烟岭云林  立轴 庚戌（1670年）作
    款识：高文简《烟岭云林图》为希世之珍，其得力全从二米，有出蓝之妙，不徒以浓厚见长耳。庚戌首夏，戏笔于燕京官舍。西庐王时敏。钤印：王时敏印（白文）、烟客（朱文）
    王时敏位列清初“四王”之首，被尊位南宗“真源嫡派、画苑领袖”，对清代的山水画创作产生了十分深远的影响。王时敏的作品在生前即已获得很高的声誉，王时敏虽享高寿，但晚年眼疾而影响作画，故传世作品不是很多，且其传世之作多以水墨为主，设色尤为少见。此幅《烟岭云林图》为纸本小青绿山水，作于庚戌年（1670年），时年七十九岁。此图虽为仿高克恭，但此时仿古与其早年的摹古已大不一样，作者经过反复揣摩而悟到各家的笔墨意趣特征，以求其意，而不拘泥于形。作者有意突出画面主峰的表现技法，吸取米氏笔墨特点，根据山体的轮廓，以横点代皴、层层叠加来表现明暗空间，传达出变幻无穷的自然奇观。画中的山峰云雾基本不施勾勒而用没骨或留白，通过水墨层层渍染，显现山石浑厚起伏的体态，这也是高克恭技法的精髓所在。而画面近景及堤岸、沙渚等却是作者本家面目。
    画面结构疏密相间，层次分明，开合有致，近岸绿树成荫，茅屋草阁散布其间，一老翁倚门观望，神情悠然自得，似在等候远方访友的到来。隔溪石矶磊磊，林木葱茏，山道弯曲，直达山顶。山间烟雾迷蒙，山麓溪水萦绕遥接碧空，描绘出一派清静宏远的自然景象。全图笔墨多用干笔渴墨，显得逾加苍茫，笔法秀劲圆转，设色清妍，这些都是王时敏晚年的笔法风格。

               
        仿子久秋山图  设色纸本 庚戌（1670年）作              南山丛翠   设色纸本 1670年作

              
             苍严遇雨图  立轴 设色纸本 1670年作
    款识：苍派过雨拥千鬟，幽鸣风玉一湾，绿绮未来心已至，耳中流水眼中山。西庐老人王时敏。钤印：王时敏（朱）、西庐老人（白）
    《苍严遇雨图》作于庚戌年（1670年），时年七十九岁，是他晚年的画笔。画幅正上方钤有“太上皇帝之宝”的大印。当时，晚年的王时敏正推崇以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，画风已显苍劲浑厚之风。
    《苍严遇雨图》，全景式构图，重峦迭嶂，苔点细密，树木层荫，其间点缀茅舍村屋，画面间虚间实，云雾缭绕，表现了茂密山林郁郁葱葱的情景。整幅画面赭色傅以青绿，画笔苍润凝重，清丽温润，神明迥出，光彩夺目，与他同年所作的《仿黄公望山水图》（现藏于台北故宫博物院）以及前一年己酉（1669）所作的《夏山飞瀑图》（现藏于南京博物院）的画风相一致。从此幅作品中，明显可见元代著名画家黄公望的笔意。王时敏运用了黄公望所创的“浅绛法”，所作之山或浓或淡，均以干笔焦墨勾皴，疏朗简秀，清爽潇洒，远山以淡墨抹出，略见笔痕。树稦或两笔写出，或没骨写出，树叶或横点，或竖点，或斜点，勾写松针，或干墨，或湿墨。山和树木融洽地合为一景，显得山淡树浓。远处的树有以浓墨点，再点以淡墨，皆随意而柔和，墨青墨绿合染，色调简淡恬雅。用笔沉着稳重，功力雄厚已达极致，深得黄公望之笔意精髓，在画风上实出一路。
    综观王时敏此时的笔墨，皴染之空灵，用笔之深厚，运墨之淋漓，工整稳健，明净清脱，较早年更趋圆润。整幅画面峰峦起伏，烟岚飘缈，气格清雅。线条的勾勒、皴擦亦具有深厚的功底，苍老而又不失清润。《苍严遇雨图》在用笔上刻意追摹黄公望，已达到精美而酷似的程度，实属王时敏晚年不可多得的精品。

            
         山水  设色绢本 1671年作                            仿子久笔意  辛亥(1671年)作

 山水人物  长卷 纸本

              
        山水  立轴 1672年作                             仿赵承旨

            
               夏山晓霁  立轴 设色纸本 1672年作
    款识：夏山晓霁。壬子清和，仿大痴笔意，西庐老人王时敏，年八十有一。钤印：烟客（白文）、王时敏印（白文）
    烟客一生醉心元代黄公望，家富收藏，于子久真迹，手追心摹。自言“自壮岁以迄白首，日夕临摹”，以致有“世之论一峰老人正法眼藏者，必归于公”之论。晚年所作，既能与黄氏山水血脉贯通，更能在此之上“使之重开生面”。此轴作于八十一岁，为晚岁仿古精心之作。构图为王时敏作品的常见格局，浅青绿设色。图中峰峦苍翠，云蒸霞蔚，林木繁茂，浑厚华滋。在笔墨表现上宗法黄公望，干笔皴擦，湿笔点染，作品松秀清润，明洁苍润，显示了王时敏深厚的传统功力。

            
               仿黄子久浮岚暖翠  设色纸本 壬子(1672年)作
    本幅画高山纵谷中，溪水潺潺、林木茂密、山腰烟云浮动之景。透过树丛、平台与冈阜形成左右扣合的两股山势。用笔沉稳，敷色大胆，用青绿对比赭色罩染的岩块与峰峦，以山脚树石，山顶平台，圆弧形山峦及高低起伏的远树等黄公望画的母题呈现夏季山间景趣。作于王时敏八十一岁。

              
             南山积翠图  绢本设色 立轴 1672年作
    此作题“壬子长夏，写南山积翠图，奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏，时年八十有一”。由此题款可知，这是画家为人贺寿之作。画家绘高山逶迤、苍松秀健，以此祝寿，有“寿比南山”之意。画面重峦叠嶂，主峰高耸，烟岚浮绕，林木葱茏，瀑布飞流；在各山岭之间，房屋、宅院若隐若现，可游可居。近景山坡上，苍松挺立，大概也隐喻“高寿”之意。整幅作品构图繁复，行笔缜密，水墨淋漓酣畅，云气升浮，生动地描绘了清润自然的山间林野景象。王时敏的山水画主要学元代黄公望，讲究用笔的含蓄和松秀。王时敏在此图中的笔法、山石结构，颇近黄公望；但繁密的树木、层层叠叠的山峦，又近于王蒙。王时敏一生注重师法宋元诸家，并将各家融会贯通，形成了自己的绘画面貌。其作品构图完整，笔墨浑厚苍润，层次丰富，墨色浓淡相宜，效果清新、优雅、自然。秦祖永《桐阴论画》评王时敏：“运腕虚灵，布墨神逸，随意点刷，丘壑浑成。”

            
      仿北苑山水  立轴 设色绢本 1672年作                        山居杳冥图  立轴绢本

              
             南山图  立轴 设色纸本 壬子(1672年)作
    题识：壬子清和，写南山图，为谦翁老祖台冈陵之祝。治下八十一叟王时敏。钤印：真寄、王时敏印、西庐老人
    此图小青绿设色，表明生命的活力，烘托出以为祝寿功用的吉祥之意。画面高山逶迤，苍松秀健，主峰正面高耸，正是南山，以此作祝寿，含“寿比南山”之意，恭谨而情深，是画家山水画中的佳构。密树浓荫，云气浮生，峰峦间烟云浩渺。其笔法与山石结构颇似黄公望的画法，但树木的繁密，与山峦的重叠，又近似于王蒙。以淡墨干笔皴擦，线条清秀润泽，墨色淡雅沉静。图中山脉初现“S”形，逶迤盘旋，南山以奔腾雄浑之势，由图正中，绵延而下，直至与右出的山坡并行而下，以敦厚结实之感巩固了中景。山谷间以留白显云雾弥漫之感。近处坡前水面不着一笔，水色明净澹淡，从画面的底边向上延伸没入杂木错拥土坡之中。

              
             万壑奔流  设色纸本 1673年作
    款识：癸丑春日，仿赵承旨笔。王时敏，时年八十有二。钤印：王时敏印、西庐老人

                  
            山水  立轴 乙卯(1675年)作                    山水  设色纸本

              
               仿大痴道人笔意  立轴甲寅（1674年）作
    题识：甲寅三月，仿大痴道人笔意，为渔山同学兄政。西庐老人王时敏。钤印：王时敏印（白文）、烟客（朱文）
    题跋：是帧为奉常师八十三岁所作，色墨交融，气韵沈郁，深入大痴道人堂奥，兼追董巨遗法，非浅学所能梦见。藏之箧衍三十馀载，上游陆生见而酷爱，因以相贻。爰识数语，藉资景仰云尔。丙戌七月既望，墨井道人历。钤印：吴历私印（白文）、墨井道人（白文）
    此轴作於康熙十三年(1674)，取法大痴，是奉常於耄耋之年，为弟子吴历绘製的一件力作。布景用笔，浑厚中仍饶逋峭，苍莽中转见娟妍。色墨交融，气韵沉郁，峰峦浑厚，草木华滋。吴氏在题识中盛赞此作“深入大痴堂奥，兼追董、巨遗法”，可谓知言。书法丰腴浑朴，甚得东坡天真烂漫之趣。

      
      拟黄公望溪山雨意图

     
       仿黄鹤山樵山水卷   乙卯(1675年)作
    款识：乙卯中秋后三日，小憩西庐，仿黄鹤山樵笔意，八十四老人王时敏。钤印：王时敏印（白）、纸窗竹屋（朱）
    题签：王烟客仿黄鹤山樵山水卷。柯青馆藏。石雪居士书。

             
               仿北苑笔意  水墨纸本 丙辰(1676年)作

 仿大痴山水  手卷 设色纸本 1676年作
    款识：丙辰暮春，仿大痴笔，西庐老人王时敏。钤印：纸窗竹屋、王时敏印、西田遗老
    题跋：西庐师法大痴，大痴又追踪董、巨。此幅浅绛色，山多矾头，笔势雄伟，真能写大痴阃奥。尝见石谷摹富春山图，用笔正同，渊源相证，堪资探索。己丑除日，取旧藏画卷供养，先名宦公男黄彭年谨记。钤印：彭年。
    王时敏承董其昌衣钵，其画宗“南宗”一派，主要是继承元四家，尤其是黄公望。他对黄公望的摹习，用心之专，用功之勤，用力之深，临仿之多，达到了痴迷的地步，人谓之“专师黄痴，通体得气韵冲夷之妙”。是作虽为仿古作品，实出己意。前景水流坡岸，中景山峦绵延，林木与屋舍穿插其中，错落有致；通幅山体以赭石着色，淡墨点缀其间；在笔法上以披麻皴为主，另施以横点。王时敏在此作中还融入米氏云山画法，烟雾弥漫在山腰处，形成缥缈之感。全作笔墨丰富，设色清丽，布局开朗疏阔。

              
             仿高尚书  丁巳(1677年)作
    款识：丁巳仲夏，仿高尚书，画似静公老年台正，王时敏，年八十有六。钤印：王时敏印、江逊之烟客、西庐老人、西田主人

            
               仿黄公望山水  立轴 纸本 1680年作

 富春大岭图  手卷 水墨纸本

 山水  册页 水墨绢本

            
        青绿山水  立轴丁巳(1677年)作                    青绿山水  设色绢本

            
             清溪载鹤  设色绢本 1679年作
    王时敏主张恢复古法，反对自出新意，曾自白道：“迩来画道衰，古法渐湮，人多自出新意，谬种流传，遂至邪诡不可救挽。”王时敏早年多临摹古画，均按宋元古画原迹临写而成，笔墨精细淡雅，已见临摹功力。早中期风格比较工细清秀，如37岁作的《云壑烟滩图轴》，现存上海博物馆，干笔湿笔互用，兼施以醇厚的墨色，用黄公望而杂以高克恭皴笔，具有苍浑而秀嫩的韵味。42岁时的《长白山图卷》，则用笔细润，墨色清淡，意境疏简，更多董其昌笔韵。至晚年，以黄公望为宗，兼取董、巨和王蒙诸家，更多苍劲浑厚之趣。如72岁的《落木寒泉图》，75岁的《仙山楼阁轴》，84岁的《山水轴》，均藏北京故宫博物院内，峰峦数叠，树丛浓郁，勾线空灵，苔点细密，皴笔干湿浓淡相间，皴擦点染兼用，形成苍老而又清润的艺术特色。

              
               仿黄鹤山樵

            
             仿黄鹤山樵

              
             夏木垂阴  立轴 水墨纸本

              
             秋山萧寺  立轴

          
         
         
          杜甫诗意图  纸本设色 北京故宫博物院藏
    此图共12页，每幅隶书杜诗二句，后幅页又自跋云：“少陵诗体宏众妙，意匠经营高出万层，其奥博沉雄，有掣鲸鱼探凤髓之力，故宜标准百代，冠古绝今，余每读七律，见其所写景物，瑰丽高寒，历历在眼，恍若身游其间，辄思寄兴盘礴。适旭咸甥以巨册属画，寒窗偶暇，遂拈景联佳句，点染成图，顾以肺肠枯涸，俗赖填塞，于作者意惬飞动之致，略未得其毫末。诗中字字有画，而画中笔笔无诗，漫借强题，钝置浣花翁不少，惭愧！西庐老人王时敏。”上册页画巫峡弈棋，松云绝壁，山村春色，藤月荻花。用笔颇为潇逸，满纸墨韵，非常生动。

              
             幽谷归云  镜片 设色纸本

              
               仿古山水  立轴 金笺 1673年作

              
             临曹云西本层峦秋霁  镜心 水墨纸本

 野翁庄图  手卷 水墨绢本

                  
             瓶菊图  立轴 1653年作                  仿黄隺山樵笔意  1637年作

              
        五瑞图  立轴 甲午（1654年）作

            
             午瑞图  立轴 水墨纸本
    王时敏的花卉作品极为罕见。此图以水墨作蜀葵、菖蒲、菊花、百合等花卉一束，虽是水墨写意之作，但图中各种花卉的姿态和形象，足见作者对描写对象观察的精细和状物写生的一丝不苟，他根据不同对象的形象特征，运用不同的笔法，信手点染，创作了这幅充满生机的画作。菖蒲以水墨拉出，爽利劲健，如出鞘之剑，百合和菊花则为双勾，蜀葵用侧锋淡墨为叶面，浓墨细笔拉筋脉，抑扬顾盼，分外有情，虽寥寥数笔，极为精彩，且神韵俱足，笔情墨趣，分外精彩。图左作者自识：“西庐老人笔”。钤“王时敏印”白文、“孙心作”朱文印记。虽未署年月，当为时敏晚年之笔。裱边有翁方纲、刘石庵及黄戊和钱楷等人跋。