李方膺（1695～1755）清代诗画家。字虬仲，号晴江，别号秋池、抑园、白衣山人，乳名龙角。通州（今江苏南通）人。曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，因遭诬告被罢官，去官后寓扬州借园，自号借园主人，以卖画为生。与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动，被列为扬州八怪之一。
墨梅图 纸本墨笔 1754年作
款识：十日厨烟断米炊，古梅几笔便舒眉。冰花雪蕊家常饭，满肚春风总不饥。乾隆十有九年十月，写于金陵借园。李方膺。钤印：梦中之梦、换米糊口、膺、梅花手段、小窗风雨
鉴藏印：楚珍
古人画梅，或千花万蕊，或枯枝疏朵，梅树大多枝干虬曲，摇曵多姿。李方膺最爱画梅，曾题画梅诗云：“写梅未必合时宜，莫怪花前落墨迟。触目横斜千万朵，赏心只有两三枝。”从触目横斜的千万朵梅花中，画家捕捉最使人赏心悦目的两三枝，经过艺术构思，创造出比天然的梅花更为完美的艺术形象，以少胜多，令人回味无穷。郑板桥对此大加赞扬。
乾隆十九年为1754年。李方膺罢官后以卖画为生，生活贫苦，画中的题诗反映了他忍饥作画的乐观精神。图中的折枝梅花具有强烈的个性特征，梅枝“豪气横行”，梅花圆润潇洒，暗香疏影，别有一番孤高冷峻的风度。李方膺好友袁枚评价其梅称：“傲骨郁作梅树根，奇才散作梅树花”，一语点明了他形成这一风格的缘由。李方膺爱梅成癖，故有“平生知己”之印，以画梅自喻其憨直、倔强、满怀正气之个性，“孤干长招天地风，香心不死冰霜下”，袁枚的话可谓知己之言。
栖霞幽居 设色绫本 1721年作
款识：幽居选胜远纷华，朝爽晴岚入眼奢。云过松林藏佛宇，流浸葭岸是渔家。玉芝秀发泉边草，金粟香飘岩下花。最羡清秋风景好，高山在望是栖霞。辛丑夏日，墨樵李方膺画并题。钤印：李方膺印（白文）
李方膺不独以花鸟称善，板桥曾有“束云归砚匣,裁梦入花心”的诗句，将他的山水和花鸟并提。此轴创作于康熙六十（1721）年，作者时年二十七岁。画中重山叠嶂，屋舍俨然。舟子渔樵，澄江似练。老笔纷披，水墨淋漓，乱头粗服，豪放苍劲，为作者早期山水画中难得的精品。
梅石图 立轴 1741年作
款识：乾隆六年六月，写于梅花楼。晴江李方膺。钤印：仙李、画外
签条：清李晴江梅石图。精品。苏庚春题签。钤印：苏庚春
李方膺个性傲兀，豪迈不羁，其画亦然，淋漓纵放，脱尽绳畦。此图写石笋插天，寒梅凌空，笔墨粗简，其趣味冲淡，昂然有出尘之概。画中唯数点苍苔，两行款字以浓墨为之，盖点睛之笔，于是生气尽出。
渭川千亩
册页（十二开）水墨纸本 1739年作
题端：渭川千亩。晴江题。钤印：大开笑口
题识：1.朝阳鸣凤。写于四隅颐。晴江。
2.夏雨连朝不出门，淋漓墨竹两三根。遥知蒋径盈千亩，洗净尘氛见碧痕。乾隆四年六月，写于济南雨窗。晴江。
3.三径千竿竹，青门一亩瓜。布衣无所用，便是老生涯。晴江题。 4.种竹养鱼。晴江题。
5.伶伦伐竹到昆仑，西使张骞得蒜根。遥知十万崎岖路，只合丹青供墨痕。李晴江自号墨梅和尚。
6.暑气熏蒸不可遮，偶然画出野人家。无数清风无数竹，山童溪畔抱西瓜。乾隆四年六月，自临清巡漕回济南，途中写此。晴江。钤印：竹窗、古之狂也、嘂一、小李、木头老子、路旁井上、以酒为名、晴江写生
此墨笔花卉册，十二开，每开纵25.5厘米，横31.6厘米。据其自题，此册作于“乾隆四年（1739年）六月，自临清巡漕回济南，途中写此”。此时期，李方膺曾数次绘制此类册页作品。如浙江省博物馆藏其作于同一年之《梅花册》、中央工艺美术学院藏《瓶梅》，此二件与本册相较，无论纸张尺幅、材质，绘画和款题的内容、风格，均极相似，可互为印证。
1739年对于李方膺至为重要，或可说是其人生轨迹和绘画风格的转折点。李氏早期习画，虽有所成绩，然尚未尽脱前人规制。1739年十一月，其父李玉鋐病逝，李方膺回通州服丧。自此期前后，直至稍晚寓居扬州金陵，李方膺始渐脱前人旧习，自出一格，自具面目。故而，创作于此期的作品对于研究其画法源流，探讨其画风演变具有重要意义，学术价值很高。
此册写梅、兰、竹、游鱼、莲花、蒜根等，皆其平生专擅之题材。写鱼一页颇得前人真意，与明季诸家一脉相承，偏于写实，与晚年以近乎狂怪的笔法写游鱼尚有距离。李方膺以花鸟见称，尤工写梅，各时期风格不尽相同，本册写梅一帧代表了此期典型风格，参以同期所作《梅花册》和《瓶梅》，不难看出，李氏惯以侧锋入笔，淡墨写就梅花主枝，以浓墨略作修饰，复以细笔勾勒梅花数朵，布局剪裁高妙，取旁逸斜出之势，得清寒苍老之趣，粗粝中见细腻，霸悍间见灵动，“全以胸中灵气运之”，“十指间拂拂有生气”。梅枝多作尖直转折，瘦劲硬挺，绝去甜媚，自喻气节。李方膺的好友，诗人袁枚一语道破，“孤干长招天地风，香心不死冰霜下”。全册涵括写竹五开，各具风姿。“朝阳鸣凤”，聊聊数笔，挥洒自如，写就“竹摇清影罩幽窗”。“种竹养鱼”，极写风势之猛，瘦竹孤立，或自比，或明志。款题配合画意倾斜书写，呈现出统一而独特的视觉效果。此一现象在扬州诸家中广泛存在，为一时新风，这与当时扬州商业繁荣，持续扩大的市民阶层进入艺术市场，对艺术求新求变，乃至求异求怪的社会和市场环境不无关联。一页自题“三径千竿竹，青门一亩瓜，布衣无所用，便是老生涯”，隐隐道出官场失意，境遇不佳。扬州画派中，多有于仕途受阻而寓居扬州金陵一带卖画为生者，郑燮如此，李方膺亦然。竹石等题材已然成为扬州画派画家对于自身的写照，借此抒写情怀。李方膺有诗云，“波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工，自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风”，其性情方正，气质孤傲于此可见一斑。故而郑燮与李方膺交善，赞其“东坡、与可畏之”，一因其画艺，亦因二者气质相近，境遇相仿。另一页则自题七言诗一首，“夏雨连朝不出门，淋漓墨竹两三根，遥知蒋径盈千亩，洗净尘氛见碧痕”。写风雨中竹枝低垂，笔墨湿润温吞，大面积的留白和紧凑的款题构成强烈对比，未见风雨，却俨然“夜来风雨声”。笔墨简略而意境饱满，郑燮曾在李方膺的一件写竹作品上留下如下题跋，赞其笔简意深，“再减减不去，欲添添不能，酷似霜雪中一把剪刀，剪出春春万里。只此二叶已具天地间一片太和景象也”。“渭川千亩”一幅可谓本册点睛之笔，亦是李方膺寓繁于简的登峰造极之作。“渭川千亩”语出《史记•货殖列传》，“齐鲁千亩桑麻；渭川千亩竹……此其人皆与千户侯等”。郑燮亦尝有“渭川千亩，淇泉菉竹，西北且然，况潇湘、云梦之间，洞庭、青草之外；何在非水，何在非竹也”。李方膺仅于画纸边缘题字、落款、钤印，留下大片空白。一笔未写，即已写就“渭川千亩”，于无画处写作妙境。诚如笪重光《画筌》所云，“空本难图，实景清而空景现；神无可绘，真境逼而神境生；位置相戾，有画处多属赘疣；虚实相生，无画处皆成妙境”。前贤高论，于李方膺笔下，真已至出神入化，是为后学典范。
鹰
设色纸本
1738年作
庭院秋景 立轴
1740年作
大吉图 立轴 1742年作
竹菊图 绢本设色 1741年作
款识：莫笑田家老瓦盆，也分秋色到柴门。西风昨夜园林过，扶起霜花扣竹根。乾隆六年九月，于半壁楼，晴江李方膺。钤印：晴江、方膺印
百龄图 立轴 设色纸本
款识：一百乙十有零图。写于左柏山房，晴江李方膺。钤印：镜溪（朱）、我家欢喜（朱）
李方膺，字虬仲，号晴江，江苏通州人。傲岸不羁，“扬州八怪”之一。此画款题为：“一百乙十有零图”，“一百”者，一株百合，“乙十”者，一瑰拳石，“有零”者有灵芝之意，另有一萱草，寓“焉得萱草，可以忘忧”也。寻常祈福之作，画得如此秀逸雅致，墨无焦浓，色皆清淡，让我们看到了“扬州八怪”文人书卷气的另一面。李方膺官临沂知县时，忤上司下狱。后代理潞州知府，又被诬陷罢官。经历宦海沉浮，饱尝世态炎凉，只能剑拔弩张、惊世骇俗为能事。此画可证。
天台第三株
水墨纸本 1739年作
款识：此天台第三株也。乾隆四年（1739）十月，写于琅琊。抑园木李。钤印：大开笑口（白）、木头老子（朱）
诗堂：石奇松苍，扬州一怪。此李方膺四十五岁真笔。苍松一株，顶天立地，刚直而挺拔，即其自我秉性之写照也。以浓墨写奇石，衬托其后，愈显苍松之高洁。笔爽而畅，墨鲜而润。二百七十年后之今日观之，其淋漓墨气，似犹未干也。辛卯（2011）孟冬，萧平识于金陵。钤印：萧平（朱）、爱莲居（白）
清供图
设色绢本
1736年作
兰草 水墨纸本
款识：东风有意觉诗人，吹绽枝头数点春。不但孤标香到骨，一瓶清水是精神。丙辰秋仲，晴江李方膺。钤印：晴江（白文）、木头老子（白文）
兰草图 水墨纸本 乙卯（1735年）作
款识：味苦谁能爱，含香只自珍。愿将潭底水，普供世间人。乙卯秋写，晴江。钤印：李方膺印
双鹿齐鸣 纸本墨笔
1739年作
三鱼图 水墨纸本 1739年作
题识：半宅江湖里，如何寻水居。只须三尺子，便得钓花鱼。乾隆三年春日，写於历下碧梧居，晴江李方膺。钤印：画外、千秋渔父
签条：李方膺三鱼图真迹。戊子之夏，萧平署。钤印：平之
边跋：李晴江，南通州人，扬州入八怪一也。此其三鱼图真迹，笔墨淋漓，形神俱妙，识者玲之。戊子夏月，观後於金陵爱莲居，戈父萧平。钤印：戈父、萧平之
花卉册（八开） 水墨纸本 壬戌（1742年）作
题识：（一）昔人画梅双手齐下，一写生枝，一写枯杆，生长荣润，春泽枯长，凛冽秋霜。壬戌秋日，写于梅花楼。晴江。（二）仿禹尚基笔。晴江。（三）九日东篱采菊英，白衣遥见眼能明。向今自有杯中物，一段风流可得成。晴江。（四）无价名花种砚田，天然富贵四时鲜。等他看过胭脂色，自肯投门出万钱。壬戌秋日，写于恒轩。晴江。（五）庾岭开时媚雪霜，一枝和粉弄残阳。临溪照景为谁好，影落寒溪水也香。（六）家龙眠不爱花卉，世传甚少，大约古人画山水者十之八九，而梅花则千无一二，予勉为其少者或可见长云。晴江。钤印：古知狂也、一味明图、李生、臣非老画师、有情痴、冰壑照人、晴江书画、晴江、口只堪吃饭、路旁井上、略见大意、以酒为名
李方膺此《花卉》册页共八开，分别绘梅（四开）和牡丹、菊花、竹各一开。其中以四开梅花最为精彩。李方膺最爱画梅，一生知己的朋友，除了文学家袁枚，便是梅花了，他在画上常钤“平生知己”、“梅花手段”、“冷香”闲章。其故乡通州（今江苏南通）居处及寓居南京的借园，皆题名曰：“梅花楼”。他在住宅周围种上梅树，常深入梅丛中进行观察、体验。可以看出，他爱梅成癖，已到了神与物游、物我两忘的程度。因此，他画的梅花，无论“大幅小幅，全以胸中灵气行之……虽随意之作，十指间拂拂有生气。”此册页中的梅花构图各不相同，但皆不取繁花密枝，而以疏简为胜。构图亦奇崛，奇思异想，迥出尘思。画法上，梅花用折枝法以浓淡墨加焦墨点写梅树枝干，蟠塞夭矫，脱略纵恣，盛谓“目空古人，纯以老疏取胜。”所作新枝长且直，表现“不知屈曲向春风”的品格。白描淡墨勾花，浓墨点蕊，寒葩冻萼，具有水墨浑含的韵味。
人物
水墨纸本 乾隆十年（1745年）作
清供图 水墨纸本
款识：春荣夏茂季秋香，晚节还能傲雪霜。不见东风梅李面，一拳雪霁伴孤芳。晴江李方膺。钤印：木头老子
双鱼图 水墨纸本 1743年作
款识：此图莫认武陵溪，浪暖春风绿满畦。山泽不禁天地利，桃花嘉鲔一筐提。乾隆八年写此，晴江李方膺。钤印：画医目疾、虬仲
寿萱图 水墨纸本 乾隆八年（1743年）作
款识：寿萱二百一十有零图。乾隆八年四月，写奉玉老道长先生雅鉴。李方膺。钤印：晴江的笔
鉴藏印：通州刘桂馨一山鉴藏、南屏珍藏
李方膺一生画得最多的是兰竹、梅花，亦长画鱼，其他花卉较少见。此画萱花，用笔飞动，墨沉淋漓，读之可以想见他解衣磅礴之慨。上款“玉几”，当即同为“扬州画派”的陈撰，陈亦善花卉，画得简洁淡雅，画格甚高。为同道高手作画，必不会以泛泛酬应之图投赠，故可贵。
荷 花 水墨纸本 1743年作
款识：卷却天机云锦段，纵教疋练写秋光。乾隆八年夏五，李方膺。钤印：画医目疾
李方膺此图淋漓纵横，笔如迅风，墨花飞舞，全以气胜。读文人之作，当神会于意，而不能拘泥于形迹；当参其境界，而不必计较其法度来历。盖形模可以学而得之，而精神气度则非学而能致，故可贵。李氏亦善书，得之于颜体为多，此图款字气度开张，墨色浓黑，笔笔入纸，与画笔适成轻重、浓淡、徐疾等多方面对比，并能相映成趣。若说其画笔可以一“豪”字比之，则其上之书，完全足以当一“雄”字，风格仍是一致的。
墨竹 水墨纸本 乾隆甲子（1744年）作
款识：老老苍苍竹一竿，长年风雨不知寒。好教直节凌霄去，任尔时人仰面看。乾隆甲子秋日，写于梅花楼，并书周忠介句。晴江李方膺。钤印：晴江的笔、略见大意、胸无成竹
同是扬州八怪，李晴江画竹较郑板桥要简约得多，但力量气局却并不在板桥之下。此图竹叶了了二三十笔，竹下拳石坡陀亦仅淡墨数笔，却已神完气足，绝不见其空疏。画上诗中有“好教直节凌霄去，任尔时人仰面看”。是写竹，也写胸中的郁勃，一种孤傲的气慨溢于画里言表。
竹石图 立轴 1744年作
款识：学画琅轩二十年，风晴雨露带疏烟。平生有癖医无药，万嶂青云要补天。乾隆九年三月，写于梅花楼，晴江。钤印：晴江（白文）、自我作古（朱文）
题签：清李方膺竹石图轴。庚午仲春，谢稚柳。钤印：稚柳（朱文）、壮暮（白文）
李方膺画竹，着重写意，不拘形似，所作《风竹图》(南京博物院藏)，以秃笔画叶，纵横涂抹，着力于刻画风雨飘萧中竹之神态。《游鱼图》(故宫博物院藏)生动活泼，用笔洗练，诗、书、画三者结合，相得益彰，恰到好处。著作有《梅花楼诗钞》。
李方膺的梅兰竹石多是墨笔，很少有作色画。虽然李方膺在诗中说画竹是表现文人所谓清新脱俗的情趣，实际上恰恰相反，“扬州八怪”的艺术已迥异于传统文人画的审美趣味。他们笔下的梅、兰、竹、菊四君子是借以发挥对民间疾苦的关心和对现实生活的关注，是极为入世的。李方膺的好友、“八怪”之一郑燮也善画竹，两人在艺术风格上却意趣不同，各自有法。郑燮画中的静止之竹多细竿粗叶，秀劲挺拔；李方膺则喜画狂风中的墨竹，自言道“自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风”，所画之竹多粗竿长叶，雄健恣肆，表现它们与狂风搏斗的精神，以气势胜。
花鸟
立轴 甲子（1744年）作
大吉图 立轴
竹石图 水墨纸本 丁卯（1747年）作
款识：大节峥嵘小节疏，依山负郭等于樗。看他直到穷秋后，雪虐霜餐只自如。写奉松崖寅老先生雅鉴。时在丁卯秋日，晴江李方膺。钤印：胸无成竹
墨竹 水墨绢本
款识：学画琅轩二十年，风晴雨露带疏烟。平生有癖医无药，万嶂青云要补天。李方膺。钤印：莒州刺史（白）、老我风烟（朱）、画不尽（白）
秋菊图 水墨纸本 1735年作
款识：味苦谁能爱，含香只自珍。愿将潭底水，普供世间人。乙卯秋写，晴江。钤印：李方膺、虬仲、学礼人
菊石图 水墨纸本 乾隆九年（1744年）作
丛菊图 水墨纸本
款识：轻肌弱骨散幽葩，真是青帬两髻了。□肯佳菊配黄鞠，应缘霜后苦无他。李方膺。钤印：李方膺印（白）、晴江（白）
题跋：金英铄铄擅秋芳，中有孤丛色夺霜。手把数枝重迭嗅，两般颜色一般香。中秋日，石农补题。钤印：石农书画之印（白)
三友图册 水墨纸本 1746年作
款识：1.枝寒蕊瘦墨澄澄，洗尽铅华占上乘。知己任凭青白眼，不携颜色到金陵。乾隆十一年冬日，写于金陵客舍，李方膺自号晴江。
2.莫讶梅开菊亦开，四时花信总徘徊。画家自有安排计，交付春秋次第来。丙寅冬日，写于金陵，晴江。
3.寂寞东篱浥露清，愿同草木任枯荣。无边好事陶彭泽，惹得人间识姓名。晴江写意。
4.我想元章换米时，五都市上总矜奇。不知曾建林君复，分别南枝与北枝。晴江李方膺。
5.酒酣耳热便挥毫，腕底清风拂缊袍。人世遭逢何足问，酴醾花酿忆山涛。晴江李方膺学未孩子笔。
6.何必元章与补之，西湖老干画家师。看他涉历冰霜久，万斛春光不露丝。乾隆十一年冬日写，李方膺。
7.年年图画古梅根，牵引孤怀不可论。老骨代天旋地轴，看他边幅淡无痕。李方膺写于淮清桥。
8.南北东西烟景殊，此君一日哪堪无。秦淮客邸闲流水，好画潇湘夜雨时。金陵淮清桥河房。
9.清到梅花清绝伦，每泛竹外结芳邻。只愁我对他嫌俗，渭水罗山写不真。丙寅十一月，金陵淮清桥，李方膺下江人。
10.只有梅花刺眼新，终年图画最精神。请看山泽臞儒骨，担得江南第一春。晴江。
11.粉节凌霄不可攀，天留耿直在人间。也随世态多磨折，月影高低竹影湾。南通州李方膺写。
12.古梅新月雪晴时，一片清虚亦太奇。自恨肺肠何日洗，挑灯夜画两三枝。李方膺。钤印：李方膺、靖江老人
墨梅册 册页 纸本 1748年作
款识：△逃禅老人画梅，有疏影横斜之致，偶仿其意。李方膺。△化工错落好风殊，南北枝分共一株。多谢画家秉直笔，先春烂漫后春无。戊辰冬日，李方膺写。△戊辰冬日，李方膺。△冷淡生涯画作殊，春光一半老江湖。故园草屋书千卷，辜负梅花三十株。晴江写意。△乾隆十三年小春月，写于皖江山谷祠。晴江。△手板迎官二十春，罗浮无梦到风尘。薄书那得琼瑶屑，怎教梅花不笑人。乾隆戊辰冬日，写于安庆郡，晴江李方膺。△梅古半无花。晴江。△雪片千层彻夜厌，挑灯研墨画梅梢。秀才偏是寒酸骨，冷淡知心故故交。李方膺自号晴江。△古干盘根碧玉枝，天机浩荡是吾。钤印：臣非老画师、柘湖、竹梧居、以酒为名、仆本恨人、何妨百不能、半舫、冰壑照人、江左病陋儒、癸未、小窗夜雨、画医目疾、翰墨苍头、李方膺、虬仲、游戏、大开笑口、晴江、木头老子
“扬州八怪”之名满天下，乃在他们“以气节为画、以人品为画”而“人如其画，画如其人”耳。其中最特出的，自然是郑板桥和李方膺，而李方膺比郑板桥似更其鲠直和嫉恶如仇。此册《墨梅册》正充盈着李方膺此种特出的人格张力。册共12开，皆出以折枝梅，或一或二，或偃或伏，或张或翕，或顺或逆，或繁或简，各各不同，变化万千。与他笔下的风竹一样，此册也可目为风梅，说的是晴江宦海沉浮而不甘西东的人品气节的笔墨外化，与他在另幅《风竹图》所题诗“波涛宦海几飘蓬，种竹关门学画工。自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风”之说正同一枢机。晴江与板桥莫逆，但晴江画竹，板桥拳拳服膺；晴江画梅，板桥更是佩服得五体投地。他在《题李方膺画梅长卷》中有一长题说：“兰竹画，人人所为，不得好。梅花，举世所不为，更不得好。……睛江李四哥独为于举世不为之时，以难见工，以口口矣。故其画梅，为天下先。日则凝视，夜则构思，身忘于衣，口忘于味，然后领梅之神、达梅之性，挹梅之韵，吐梅之情，梅亦俯首就范，入其剪裁刻划之中而不能出。夫所谓剪裁者，绝不剪裁，乃真剪裁也；所谓刻画者，绝不刻画，乃真刻画。宜止曲行，不人尽天，复有莫知其然而然者，问之晴江，亦不自知，亦不能告人也。愚来通州、得睹此卷，精神浚发，兴致淋漓。此卷新枝古干，夹杂飞舞，令人莫得寻其起落，吾欲坐卧其下，作十日功课而后去耳。”于晴江之艺，自倾倒莫名；于晴江之梅，为不刊之论。不过，李方膺笔下的风竹、风梅，另有一种寄托，比如他的《题画梅》诗即言：“挥笔落纸墨痕新，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。”在与整个污浊社会抗争的同时，李方膺却对下层人民寄予了真切的关怀和同情，又希望笔下的风化为使万物欣欣向荣的春风，为劳苦大众送去温暖。此种精神，在他此册中亦可见之，如署款为“戊辰冬日”开中所题：“化工错落好风殊，南北枝分共一枝。多谢画家秉直笔，先春烂漫后春无。”以及
“手板迎官二十春，罗浮无梦到风尘。薄书那得琼瑶屑，怎教梅花不笑人”之言，都是如此。他甚至宣称自己“秀才偏是寒酸骨”，但“质比瑶瑰，贞心不易催”，足见其人其心。此册中，晴江还对自己画梅绝诣进行了集中总结和论述，因此，将之目为晴江的画论集亦无不可。他首先直陈自己师法自然而自立家法，说：“古干盘根碧玉枝，天机浩荡是吾师。画家门户终须立，不学元章与补之。”其次，晴江于画梅绝诣极为自矜，所谓“十月风和作小春，闲拈笔墨最怡神。平生事事居迟钝，画到梅花不让人。”可见一斑。
秋山奇趣 设色纸本
款识：秋山奇趣。拟黄鹤山樵之笔法于停云轩东牕下，晴江外史李方膺画。钤印：李方膺印（白）
借榻僧房 立轴
1749年作
松树 设色纸本 1745年作
款识：借榻禅房竹院西，风梢露叶翠云迷。凭空一夜无情雨，浑是潇湘浪涨溪。乾隆己巳夏正，写于金陵活佛殿雨窗。晴江李方膺，南通州人。钤印：李方膺印
百花呈瑞图
设色绢本
南京博物院藏
作者擅写梅、兰、竹菊及虫鱼，笔墨豪放，向以纵逸豪宕取胜。但在这幅画中，用笔、设色都较工整收敛，清新明快，秀丽雅致。从自题七言中推知此画也许是为长辈所作，所以画面祥和安逸。
鸡冠花 设色纸本
款识：何处一声天下白，霜华晚拂绛云冠。五陵斗罢归来后，独立秋亭血未干。晴江李方膺。钤印：仙李、晴江的笔
李方膺画花卉，以奔腾雄迈见长，“八怪”中之翘楚也。此帧画鸡冠数枝，笔墨飞动，一挥而就，然花叶偃仰，聚散得宜。其下以侧笔横扫作拳石土坡，苍润淋漓。用墨不多而沉郁有生气，是其画中之精者。且保存完美，精、气、神守而不失，尤可珍。李方膺，字虬仲，号晴江，别号秋池，江苏南通人。曾以父荫出任山东乐安、兰山，安徽合肥等地县令。为官清正，为民着想，因不肯随上级俯仰而被诬罢官。寄居南京项氏借园，常往来于扬州，卖画为生。善画松、竹、梅、兰及小品，主张绘画创作应直接向生活学习，以创造出自己独立的风格。他的画风如其为人性格，落墨雄肆浑厚，沉着痛快，用笔横涂竖抹，脱略恣纵，以气势胜。
松树 立轴 1749年作
款识：画松亦似真松树，待我寻思记得无。曾在天台山上见，石硚南畔第三株。乾隆十四年正月写，李方膺。钤印：方膺（朱）
收藏印：赵叔孺氏珍藏之记（朱）、海粟审定（朱）
虬松奇石图 纸本水墨 1749年作
款识：磥砢千万层，矗矗出云表。云影着地流，涛飞上天扰。此叟不支离，挺立何矫矫。施之大厦成，胜任原非小。乾隆十四年夏五写，李方膺。钤印：晴江
题跋：夝公画松树，人间尚无我。今我补画石，鬓霜生琐琐。安知一百世年前，我不与公相周旋。公抱松心古，我状石骨坚。松自天矫石自崛，不宜朝市宜林泉。晴公有知应大笑，何为狂怒恣调啸。袍笏几见逢米颠，砢几人识和峤。会须投石东海水，世无髯苏谁袖尓。石顽一任松诋訾，临风甘拜游龙李。晴江先生画以奇胜，是得青藤之髓者，与扬州李鳝擅美后先。光绪六年八月，钱恕轩刺史出事帧述芝岑亲家意属予补石，抚低气缩，无措手处，比秋风乍寒，涂竟汗透袷衣，窘可知矣！赫舍里如山识于长芦盐署退斋，时年七十有一。钤印：如山、冠人、古稀外史、赫舍里人
李方膺工诗文书画，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲。
此幅如山补石并题跋。如山（清）姓赫舍里氏，字冠九，号古稀男子，满洲镶蓝旗人。道光十八年进士，官浙江按察使，四川布政使。书法雅近六朝，山水得力王鉴，笔意苍浑，墨色淹润。著有《秋轩诗存》。
梅菊双清
水墨纸本
款识：走墨漓漓春与秋，感怀往事我悠悠。冒霜黄菊陶彭泽，卧雪梅花李邺侯。晴江。钤印：学礼人（白文）
墨梅 水墨纸本 甲辰（1724年）作
款识：甲辰正月六日，李方膺画梅于金陵。钤印：李氏方有膺（朱文）、晴江（白文）
题跋：小院栽梅一两行，画室疏影满衣裳。水月添白，一日东风一日香。阙岚题。
玉骨冰散本不凡，东皇位置在层峦。和风丽日开图画，却许清标举世看。琴坞屠倬题。
不管高梅玉遂催，铜坑香雪梦初回。分明煮石山农法，不画官梅画野梅。丁丑春日，并成七古一首，画奉小随仁丈大人大雅教正。月侨鲁吟香敬题。
墨梅 水墨纸本
款识：瘦到梅花瘦亦奇，三千秃笔尚如斯。最怜雪夜凝神苦，试问东风知不知。李方膺。钤印：晴江、放舟五湖
墨梅 水墨纸本 丙寅（1746年）作
款识：墨痕浓淡总风流，玉骨冰心莫与俦。分付君家双白鹤，夜来不许宿枝头。丙寅夏五，写于琅邪古郡。晴江李方膺。钤印：方膺、画医目疾、平生知己
墨 梅 水墨纸本
题跋：涉笔成趣，意境自高，所谓金石气、士夫气，兼而有之，然知音者鲜矣。丁己（1917）年十月，吴昌硕题。钤印：缶（白）、吴俊之印（白）
边跋：晴江画梅佳品，虽无款记，望而知为真迹。缶翁签题先我有见，钦服钦服。庚午（1990）四月，重付装池，即志数语。邦达。钤印：徐邦达印（白）
题签：1.李晴江画梅。稼翁珍藏，丁己（1917）十月，吴昌硕老缶。钤印：缶（白）
2.李晴江墨梅图。辛未（1991）冬，蠖叟署。
墨梅图 纸本墨笔纵125.6厘米横42.9厘米北京故宫博物院藏 寒梅图
立轴 1749年作
款识：雪拥梅花傲岁寒，秀才风味画图有。人言结实溅牙齿，未解调羹尚借酸。乾隆十三年又七月，写于金陵，晴江李方膺。钤印：方膺、千秋渔父、翰墨苍头
李方鹰极力主张在师法自然和传统的基础上自立门户，以创造出自己的独特风格。此图在画面右角绘倒梅一枝。似乎信手拈来，却得其天真，具有淳朴、自然之美，奇也在其中了。
梅花
设色绢本
1751年作
花鸟
立轴 癸酉（1753年）作 墨竹
水墨绢本 1746年作
梅花 纸本水墨 上海博物院藏
李方鹰一生最爱画梅，平生知己除文学家袁枚，便是梅花了。他在画上经常钤有“平生知己”、“梅花手段”、“冷香”等闲章。此图枝柯萧疏，风骨嶙峋，著花不多，茂朴幽美。用折枝法以浓淡墨加焦墨点写梅树枝干，真所谓“目空古人，纯以老疏取胜”。表现出梅花“不知屈曲向春风”的品格。白描淡墨勾花，浓墨点蕊，寒葩冻萼，具有水墨浑含的特点。
梅 花 立轴 1750年作
款识：梅花楼上几往昔，对榻吟诗句有神。别后来曾逢驿使，陇头闲枝寄何人。乾隆庚午正月，晤南庐兄于金陵石庄精禅写此奉鉴，晴江李方膺。钤印：方膺（朱文）、大开笑口（白文）
李方膺长于绘画，早年受二兄李方韩及友人丁有煜等影响，曾画过山水、人物及杂花等，后来则多画梅、兰、竹、菊及松树等。与李鱓、金农、郑燮等往来友善，画风互相影响。在创作上，他极力主张在师法自然和传统的基础上自立门户，以创造出自己的独特风格。曾有一首题自画梅花诗写道：“铁干铜皮碧玉枝，庭前老树是吾师。画家门户终须立，不学元章（王冕）与补之（扬无咎）”。他性爱梅花，家乡居室命名为“梅花楼”，到滁州代理知州，首先打听欧阳修手植梅花所在，自往再拜于花下。所画梅花独具特色，笔法苍劲老厚，剪裁极其简洁，表现出一种宁折不弯的倔强性格，如其为人。
李方膺画梅常用的技法，一是以略干的淡墨擦笔为基调，偶尔再混合湿润的浓墨，二是以直角曲折而入，向前延伸的线条画梅枝，并与墨的浓淡相呼应，给人以清新的印象。他以现实的梅花取材，构成写实与写意相结合的画面，这在当时确是非凡之处。有人认为，汪士慎的梅是装饰性的，而李方膺的梅是写意性的。
墨梅图 纸本墨笔
瘦骨冰心 水墨纸本 1751年作
款识：精神满腹何妨瘦，冰玉为心不厌寒，潦到竹篱茅舍外，龙涎吐向路人看。乾隆十六年嘉平，写于合肥五柳轩。李方膺。钤印：平生知己
梅花 水墨纸本 1752年作
墨梅 水墨纸本 1752年作
款识：索梅无厌是王生，节到端阳索更横，满眼尽愁蒲酒醉，冰花雪蕊解人醒。乾隆十七年端阳，写于合肥五柳轩，啸尊者李方膺。钤印：自食其力、李生、八千岁春、古柏和尚、一吷而已
李方膺为官二十年，宦海浮沉，饱受世态炎凉，晚年寄居南京，以卖画为生，此《墨梅》便是晚年所绘。李方膺善画松石兰竹，晚年专工画梅。他的梅以瘦硬见长，老干新枝，欹侧蟠曲，如“铁干铜皮碧玉枝”苍颈矫健，暗香浮动。对于梅花，李方膺有着特殊的爱好，他一生画得最熟练、艺术成就最高的就是梅花，梅花当属李方膺的代表体栽。
梅花
水墨纸本 甲戌（1754年）作
款识：甲戌冬月，晴江李方赝。钤印：晴江
题跋：只有幽香画不如，画来丰格更萧疏。依然拂草萦波态，想见含毫吮墨初。四座春风拟对雪，一天明月罢携锄。就中夜有高人在，为话西湖处士居。戊申荷月，为仁伯大弟之属，兄常题。钤印：楚香
冰胎玉骨绝栽培，翰墨拈来自剪裁。留得和羹滋味在，不知寒气逼山隈。题奉仁伯先生教正。希吕项端初学。钤印：一日思君十二时
幽怀僻好是烟霞，飞傲琼林富贵家。莫遣风信吹五月，江城笛管动悲笳。诗人每爱谈罗浮，南国馨香品共幽。几度相思声短梦，横窗疏影正当楼。道光戊申端月望前二日，半畊沈厚元题。钤印：半耕
竹石图
水墨纸本
墨竹 水墨纸本 1751年作
款识：渭川一千亩，此地两三竿。盛夏那知暑，隆冬亦傲寒。清荫连野外，翠色上云端。不是全高节，如何耐久看。晴江李方膺。钤印：晴江、木头老人
竹石图 纸本水墨
图画新篁三竿，枝叶潇洒自如，笔法迅捷挺健，具名款。李方膺性格耿直，不肯随上官俯仰，被诬罢官，寄居南京，穷老无依，以买画为生。善松菊梅兰，不拘绳墨。画梅铁杆铜皮，刚强不屈，笔意在青藤、竹憨之间，为扬州八家之一。此图萧疏清隽，纵逸不拘于法，深得写生之妙趣。作者时年57岁。
菊石图 设色绢本
1751年作
秋阴荫子图 设色纸本
潇湘风竹图 纸本墨笔 1751年作 南京博物院藏
款识：画史从来不画风，我于难处夺天工；请看尺幅潇湘竹，满耳丁东万玉空。乾隆十六年，写于合肥五柳轩。李方膺。钤印：晴江（白文方印）、李生（朱文方印）
《潇湘风竹图》画面劲竹数竿，直指云霄，枝干挺拔遒劲，墨虽淡却筋节有力。而竹叶秃笔横扫，依风势倾斜。夸张地几呈平行之势，有力地表现了疾风狂吹的情形，竹旁顽石阔笔涂写，与竹浑然一体，更加突出了竹竿迎风屹立的不屈，并给予有力的支持，显示了两种力量的强烈的对抗性，赞颂了竹子与狂风顽强苦斗的精神。乾隆十六年为公元1751年，作者时年五十七岁。
松苍图 水墨纸本 乾隆十七（1752年）作
款识：松苍图。乾隆十七年，写于五柳轩之松棚。啸尊者李方膺。钤印：李方膺自号啸尊者、木头老子、江左堂主
此幅《松苍图》作于乾隆十七年间，即1752年，正是李方膺历尽仕途沉浮之后的画作。苍松配以灵石，有“不知天意留何用，虎爪龙鳞老更坚”之感。李方膺个性傲兀，傲岸不羁，痛恨官场腐败黑暗，却从不屈服，其画亦然。在文人画家笔下，松往往与石相伴为友，暗示二者顽强不屈，相互支持的友谊。画中松干挺拔，有参天凌云之气概，屹立不屈。松枝用笔率意，老笔纷披，豪放苍劲，透出笔下的镇静与傲慢。灵石笔墨粗简，笔法概括，不拘绳墨，与松树浑然一体。松树从不与土地争肥脊，在任何恶劣的环境下，仍傲然挺立，树姿雄伟、洒脱。李方膺亦是借物抒怀，以此二物之坚忍不拔的品格来自喻。此作笔墨酣畅淋漓，款书敦稳流畅，使得整个画面虚实得当，恰到好处。
松石图 水墨纸本 1753年作 松石图 设色纸本 1753年作
款识：君不见，岁之寒，何处求芳草。又不见，松之乔，青青复矫矫。天地本无心，万物贵其真。直干壮川岳，秀色无等伦。饱历冰与霜，千年方未已。拥护天阙高且坚，迥干春风碧云里。乾隆十八年三月，写于合肥五柳轩，晴江李方膺。钤印：不饮酒、李方膺、晴江书画
花卉 水墨纸本
款识：市上胭脂贱似泥，一文钱一筐提。李生淡墨如金措，笑煞丹青手段低。法天池老人笔，晴江戏墨。钤印：晴江书画（白文）、李生（白文）
金英带露迎寒香 水墨纸本 三友图 水墨纸本 1751年作
款识：素鸾迎寒秀，金英带露香。繁华照金鉞，荣卷对银黄。衣白山人李方膺。钤印：方膺
岁寒三友 水墨纸本 1752年作
款识：自种双松费几钱，顿令院落似秋天。能藏此地新晴雨，却惹空山旧烧烟。半落半开临水岸，团情团思媚韶光。玉麟寂寂飞斜月，素艳亭亭对夕阳。壬申（1752年）春仲画。晴江山人李方膺。钤印：李方膺（白文）、晴江（朱文）
题签：李方膺松竹梅。墨园珍藏。钤印：墨园珍藏（朱文）
花卉 设色绢本
菊石图 水墨纸本 1752年作
墨菊 水墨纸本
款识：惜花犹忆耐春寒、买得胭脂画牡丹。最爱疏篱经雨后，忍教老圃待春残。毫端写意神先到，纸上传情色未干。从此黄花春晚节，好留傲骨任人看。晴江李方膺。钤印：晴江 鉴藏印：仲清鉴藏、茝林审定、明德、仲清所藏、李克斋印
菊石图 水墨纸本 1752年作
款识：今年秋色更芳菲，为我多情是也非。遥忆故园三径下，两开丛菊未曾归。壬申（1752年）秋八月，写于五柳轩。李方膺。钤印：画医目疾（白文）
诗堂：故园秋色。李方膺，字晴江，号虬仲，南通人，扬州八怪之一也。此其怀念故园所写墨石丛菊，附书属足见其情也。李氏笔墨纵横放逸，不拘一格，试看石根野草作疾风飞舞之态，非常人所敢为也。款署壬申为乾隆十七年，作者五十八岁。辛卯仲春，萧平识。钤印：萧平之（白）、戈父（朱）、爱莲居（白） 鉴藏印：合肥王氏收藏（朱）、谦斋珍赏（白）、萧平七十岁后鉴定真迹（朱）、清和堂心赏（白）、澄艺堂装池记（朱）
李方膺，善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲。间用印有梅花手段，著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句。
花石图 水墨纸本 1753年作
款识：波涛宦海几飘蓬，种花关门学画工。自笑身浑是胆，挥毫依旧爱狂风。乾隆十八年，金陵晴江李方膺。钤印：李方膺印鉴藏章：汪士元审定印、王举印、张氏伯英书画鉴赏、戴培之鉴真印、上寿堂书画珍藏印、上海徐紫珊收藏书画金石书籍印
鹿鸣图 设色纸本 1753年作
款识：鹿鸣芳天喜冰霜，光风传蕙索巡檐。乾隆十有八年，于金陵借园之梅起楼，晴江李方膺。钤印：小李（朱文）、云外一声鹤（白文）、存我（朱文）
李方膺，出身官宦之家，好友袁枚称其为唐代名相邺侯李泌（非蜀汉李泌）之后，其六世祖曾任明户部郎中，父亲李玉鋐历任两广及云南知县、知府，后转福建粮驿道，主管粮政、交通，两度任京官，后任福建按察使。“扬州八怪”之一。
花卉册 册页（八开）
款识：（一）印章款（二）记得丰台花烂熳，玉楼春卖一文钱。晴江。（三）学天池笔法。晴江。（四）一行作吏廿经秋，北陌南阡汗漫游。记得劝农耘事歇，豆棚深处绿阴稠。晴江李方膺。（五）玉树迎风占早春，良工不肯画全身。谢家子弟知多少，只数当头四五人。晴江。（六）霜皮溜雨四十围，岱色参天二千尺。晴江。（七）粉香翠影碧枫薶，丹凤林中第一竿。雨露恩浓无石固，清风日日报平安。晴江李方膺。（八）泰山一枝。晴江李方膺。钤印：竹梧居、禊湖、半舫、江左陋儒、李方膺·虬仲、大开笑口、游戏、以酒为名、一峰道人
李晴江画纵恣雄放，笔简气足，与李复堂同调而异趣。他因为一直注重笔力的沉酣，故其画至老不衰，不若复堂晚年之颓唐散漫，这是其过人处。此册用简笔，一花一木，以笔情墨趣取胜，设色也淡宕单纯，有野逸之趣逸出。每幅有同时人诗题，增加了画的可读性。第二、三、六、七、八开本幅各有张开士、王名标、庄经畬三人题。
花卉册（十二开） 设色纸本 1753年作
款识：（一）归去来，三径多荒苔，径荒岂能荒我菊，菊边亦自有翠竹。竹既翠，菊且黄，天容我归媚秋光。使我弗知三径荒。乾隆十八年（1753）夏日，写于借园松棚。（三）咲杀东风压卧梅，联珠缀玉伴尘埃。扶他直起量长短，高透罗百丈开。晴江，夏日写于借园松棚。（四）桃柳春风。李方膺。（五）罗浮山腰。（六）晴江醉笔。（七）梅古半无苍。（八）壑γ苋锵霜封，此种秋客不可踪。自媿不如花意淡，一池墨汁尚嫌浓。李方膺。（九）挥毫落纸静无尘，几点梅花最可人。愿借天风吹得远，家家门巷尽成春。乾隆十八年长夏，写于金陵借园松棚。（十一）摹朱晦翁笔。（十二）乾隆十八年，写于金陵借园河亭，南通州李方膺。钤印：间吟白雪、方膺、一吷而已、画外、李生、梅花和尚、大开笑口、我畏古人、小窗夜雨
李方膺(1695～1755)，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。著《梅花楼诗钞》。善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲。此册设色古雅，以行草笔意入画，纵横磊落，顿挫盘郁，生面别开。
竹石图 纸本墨笔 北京故宫博物院藏
此图绘新篁数竿，枝叶潇洒自如，笔法迅捷挺健，具名款。此图萧疏清隽，纵逸不拘于法，深得写生之妙趣。
梅花竹石
水墨纸本
1753年作
竹石图 立轴 1753年作
风竹图 纸本墨笔 乾隆十八（1753年）作
风是无形抽象的，颇难表现出来，但李方膺却大胆创造，画中竹子数根，依于石旁，挺拔有力，有参天凌云之概。画家用夸张的手法，秃笔直扫，画竹叶扁方状成倾斜方向，有力地表现了疾风的狂吹，竹子虽然受着疾风的一时鼓荡，但无“风行草偃”的情态，笔笔枝叶呈现出坚贞不屈的力量。画上自题：“波涛宦海几飘蓬，稚竹关门学画工，自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风”。
竹石图 水墨纸本
1753年作 竹石图
水墨纸本
墨竹图 水墨纸本 1753年作
款识：乾隆十八年（1753）二月，李方膺写。钤印：江南布衣
李方膺的梅兰竹石多是墨笔，很少有作色画。虽然李方膺在诗中说画竹是表现文人所谓清新脱俗的情趣，实际上恰恰相反，“扬州八怪”的艺术已迥异于传统文人画的审美趣味。他们笔下的梅、兰、竹、菊四君子是借以发挥对民间疾苦的关心和对现实生活的关注，是极为入世的。李方膺的好友、“八怪”之一郑燮也善画竹，两人在艺术风格上却意趣不同，各自有法。郑燮画中的静止之竹多细竿粗叶，秀劲挺拔；李方膺则喜画狂风中的墨竹，自言道“自笑一身浑是胆，挥毫依旧爱狂风”，所画之竹多粗竿长叶，雄健恣肆，表现它们与狂风搏斗的精神，以气势胜。
孔雀 水墨纸本 1753年作
幽香寿石 水墨纸本
诗堂：此李晴江真迹。画兰，连屏四条之一。友人携示且云：其馀己遭损灭，故此幅兰梢皆一顺向左。然笔墨恣肆雄畅，仍堪赏叹一时。在扬州八怪中，只李复堂氏得与抗行。识者当不以小疵而轻视之也。甲戌（1994年）十二月八日，坐京寓暖室小窗下书此。东海徐邦达，时年八十有三。钤印：孚尹、徐邦达印
边跋：幽香寿石图。李晴江所作，虽无署款，真迹无疑也。乙亥（1995）冬月，博陵苏庚春拜观敬识於羊城。钤印：苏、庚春
签条：李方膺兰华真迹。勇年署耑。钤印：朱勇年
李方膺画阔笔雄放，有排奡不可一世之概。此图蘭叶飞舞，幽壑森严，笔酣墨饱，气势磅礴，是李氏精作。原为四屏之一，款在末幅惜已失去。但佳作自以笔墨说话，并不在款字之有无。况得鉴界巨擘徐邦达先生论定，尤可珍视。
兰石图 水墨纸本
题识：画块兰花要整根，神完气足长见孙。莫嫌此日银芽少，只待来年发满春。晴江李方膺。钤印：李方膺（朱文）
题跋：1.长枝芳洁，然不得出山林。戊辰一月题，黄石。钤印：黄石慎叟（白文）、咀嚼濯卧（朱文）
2.李方膺兰石图真迹。浦江吴建中藏。紫阳山人题。钤印：上下千古（朱文）、绛云（白文）
兰石图 纸本墨笔 1753年作 北京故宫博物院藏
此图以淡墨粗笔点写出大块山石坡地，几丛幽兰，花叶纷披，纠缠错结。以焦墨写兰叶，运笔如飞，纵横豪致，粗犷不羁之气充满画面。此画作于乾隆十八年十月，而李方膺于十六年被诬贪脏而被撤职查办。这画也许是他激愤心情的真实写照。
兰石图 水墨纸本 乾隆壬申（1752年）作 兰草图 立轴 三清图 立轴 1752年作
幽谷国香 水墨纸本 1753年作
题识：三冬幽谷经霜雪，雨露春风细细开。衰草为君锄不尽，国香何日出尘埃。乾隆十有八年十二月，写于金陵借园。衣白山人李方膺。钤印：方膺、绕屋峰峦、竹林森森、小窗夜雨、白露横江
李方膺画兰与历代画兰者不同，元明人之作，大多逸笔轻灵，迎风作笑，画的是潇洒情怀；李氏所作，多阔笔浓墨，粗服乱头，写的是豪迈气概。前者发人幽思，后者激人活力。和八怪同辈相比，李方膺粗中有厚朴气，简中无草仓味。故比板桥、瘿瓢、复堂更高出一筹。此图是其画兰的典型风格，甚佳。
兰花 设色纸本
兰草 水墨纸本 1754年作 兰石图 水墨纸本 1751年作
兰石图
立轴 水墨纸本 1754年作
题识：画兰何必太矜奇，信手拈来自得宜。叶乱花迷浑是墨，芳心点出释人疑。乾隆十有九年十月，写于金陵借园。晴江李方膺。钤印：一片野云梦、梦中之梦、膺、佩之、画医目疾
李方膺以行草笔意入画，纵横磊落，顿挫盘郁，生面别开。此轴以淡墨画石，疏疏几笔，尽得气势。复以浓墨写兰，翩翻飞动，花歌叶舞，有迎风作笑之趣，上下应答之态。读之振人心脾。
花卉
水墨纸本 乾隆二十（1755年）作
兰花 水墨纸本 1753年作
酒坛芙蓉 设色纸本 1754年作
款识：秋高画静兴偏殊，间写葵花入画图。友罢消瓶空如谷，常愁金盏照人呼。乾隆十九年秋八月，写于金陵借园。李方膺。钤印：李生、晴江、大开笑口、小窗夜雨、冰壑照人
此图为李方膺传派画家所画。李方膺（1695-1755）扬州八怪之一，长于绘画，早年受二兄李方韩及友人丁有煜等影响，曾画过山水、人物及杂花等，后来则多画梅、兰、竹、菊及松树等。与金农、郑燮等往来友善，画风互相影响。所画梅花独具特色，笔法苍劲老厚，剪裁极其简洁，表现出一种宁折不弯的倔强性格，如其为人。
竹石 立轴 乙亥（1755年）作
清竹幽兰 立轴 纸本
1754年作
竹石图 水墨纸本
1742年作
款识：画到琅ǎ粤衾纤滋钚亍Ｘツ杲锨宸绨椋髟虑缣煅┖蠓辍＜仔缜镏伲从诎嗣龃蠓讲鹬校缃罘解摺ｎ杂。悍解呦衫
“扬州八怪”之一的李方膺常喜欢描绘以风雨为背景的竹石，他的这件《清竹幽兰》轴便是一幅别具一格的作品。这幅画作于八闽大方伯署中，时为乾隆甲戌（公元1754年），这一年李已被罢官，因受到诬陷，心中抑郁，故于八闽大方伯署中所绘之画多有怨气。此画中有粗竹三竿，嫩竹两枝，在狂风中摇曳生姿。主竹挺拔有力，不弯不揖，有参天凌云之气概。整个画面的气势表现在用浓墨、枯墨铺写的枝叶上，所画竹叶不讲成法，秃笔直扫，竹叶画呈扁方状倾斜方向，无叶尖，潇洒随意，尽管风势极强，但枝叶顺风飞扬而不折，透出一种镇静与傲慢。画面中，石与兰草都是陪衬物，点染出艰难、恶劣的自然环境。在疾风的鼓荡下，几叶小草已偃伏在地，坚强的石头也似乎极力抗拒，只有劲竹傲立苍穹，岿然不动，片片枝叶都呈现出百折不挠的力量。风是抽象的东西，没有具体的形象，画家通过描绘竹叶的动态变化，有力地表现出疾风的狂吹，使不可见的风有了可视的形象，而且从竹枝飞舞、竹叶相互碰撞中，似乎还可以听到碎琼乱玉的丁东之声。通篇笔墨酣畅淋漓，用笔任意率直，作者好似写出胸中之怨气，也可以说是一种人格的写照。板桥之竹如清癯的老者，清淡修整，有超然之态。方膺则不然，他的竹宛如在战斗中的猛士，顶天立地，傲岸不屈。他借竹子来抒发情怀，借竹子不十白狂风暴雨、坚忍不拔的品格来自喻。
梅花图
1758年作
款识：予性爱梅，即无梅之可见，而所见之无非梅，日月星辰梅也，山河川岳亦梅也；硕德宏才梅也，歌童舞女亦梅也。触于目而运于心，借笔、借墨、借天时晴和、借地利幽僻，无心挥之而适合乎，目之所触又不失梅之本来面目。苦心于斯三十年矣，然笔笔无师之学，复杜撰浮言以惑世诬民，知我者梅也，罪我者亦梅也。乾隆二十四年四月初六日，写于金陵借园虎溪桥。李方膺。字晴江，江南通州人。钤印：平生知己、梅花手段、冷香
李方膺一生爱梅，久而成癖，将梅喻为真、善、美的象征，渴望出现一个没有丑恶的朗朗乾坤。其住宿处，均命名为“梅花楼”，庭院周围栽满梅树，置身其中，吸香纳气。《梅花图》倒挂艳梅数枝，枝条茂盛，寒葩冬萼挂满枝头，或含苞欲放、或初绽花片、或盛开怒放、或残英点点，正侧偃仰，千姿百态，晶莹透彻，傲寒不凋，杆枝挺劲有力。梅花分布富有节奏韵律，长枝处疏短枝处密，交枝处尤其花蕊累累，密而有序，乱中有法，珠玉进发，清气袭人，用折枝法，以浓淡墨加焦墨写梅树枝干，白描淡墨勾花，浓墨点蕊。浓淡相宜，俊朗苍秀，寒梅精气自现。
花鸟册页
册页 设色纸本
鲇鱼图
纸本墨笔
扬州市博物馆藏
此图绘两条鲇鱼，运笔洒脱，以浓墨绘鱼肚，一正一反，一浓一淡，生动地描出了鱼之肥美鲜活之态。再以稻穗穿之，加之诗题，反映了年年丰收的美好愿望。其诗云：“河鱼一束穿稻穗，稻多鱼多人顺遂，但愿岁其有时自今始，鼓腹含哺共嬉戏，岂惟野人乐雍熙，朝堂万古无为治。”印章“大开笑口’，白文印。
