[转载]扬州八怪汪士慎作品欣赏

汪士慎（1686--1759），清代著名画家、篆刻家。字近人，号巢林、溪东外史、左盲生、天都寄客等。安徽歙县人，一作安徽休宁人，流寓江苏扬州。汪士慎在诗、书、画、印诸方面皆有很高的成就。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。精画兰竹，尤擅长画梅，笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，与李方膺“铁干铜皮”形成鲜明对比。金农称他画梅之妙和高西唐（翔）异曲同工。西唐善画疏枝，巢林善画繁枝，都有空里疏香、风雪山林之趣。千花万蕊，颇富诗意。老年一目失明，尚能挥写自如，不失当年风韵。为“扬州八怪”之一。工诗，善写隶书，又长篆刻。其代表作有《苍松偃蹇图》、《潇湘灵芳图》、《绿萼梅开图》、《洒香梅影图》、《月珮风襟图》、《灵根出谷图》等。善诗，著有《巢林诗集》。

             梅花图 纸本墨笔    上海博物馆藏
    此画清淡秀雅，瘦劲姿媚，使我们看到了作者画梅的独特风格。金农曾评日：“巢林画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”但我们看到作者遗存的梅花作品中，枝、花并不太繁，是以疏朗清瘦见长，给人一种疏影潇洒、冷香四溢的感觉，这幅《梅花图》便可作为佐证。

               紫藤竹石图 水墨纸本辛酉（1741年）作
    题识：1.清姿不及魏家妆，云髻鬖鬖未嫁郎。费尽红丝结情绪，可怜无力粲韶光。辛酉暮春，写于青杉书屋，士慎。 2.藤花才放雨丝丝，人到深春睡起迟。一朵紫云莫飞去，自和残墨貌仙姿。次日雨中偶题一截句，巢林。钤印：近人氏、汪士慎、左盲生、相逢有味是偷闲
    在扬州诸家中，汪士慎是画格极高的一个，擅画梅，一再受到金冬心的赞赏，亦能山水及花卉，传世甚为少见。此帧以双勾法写竹，复以渍墨法画藤花湖石，黑白相映，疏密相间，于是满幅生机跃跃欲动，而一种书卷之气，又令观者神清气和，心胸豁然。右下作二题，书法遒婉，与画笔一统，的是佳作。汪士慎，字近人，号巢林，又号溪东外史，安徽歙县人。一生清贫穷窘，酷嗜茶，性爱梅，居扬州以卖画为生，安贫乐道。晚年双目失明，却自我安慰道从此不用再见那些忙忙碌碌的平常人了。以手摸索作画，经过不懈地努力后，比未失明时画得更加工妙。善画梅、竹，工篆刻、八分书。刻印与高翔、丁敬齐名。所画梅花清淡秀雅，有一股疏香冷气，以抒发其清高孤傲的襟怀。故金农评道：“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。”

             兰竹图 立轴纸本墨笔上海博物馆藏
    此画写兰竹二君，笔法殊异。以水墨渲染出山坡，随意提写野草。竹以浓墨撇出，清俊挺拔。兰花则以双钩白描手法勾出，纵横飘逸，花朵以淡墨稍加罩染，野趣自然。

               菊隐图 水墨纸本                            傲霜怒放
    题识：此是人间隐逸花，如何烂残近繁华。遭逢未心皆名士，不及当年处士家。巢林汪士慎。钤印：奇香（白文）
    题跋：菊隐图。扬州八怪之汪士慎花卉真迹。丁丑春日，壮暮翁谢稚柳。钤印：壮暮翁（白文）、稚柳（朱文）鉴藏印：家骅赏藏（朱文）、方氏子箴（朱文）

               墨梅水墨纸本
    题识：煮石先生迹已遐，平生香梦散天涯。曾于僧舍观遗墨，偷学横空一干斜。溪东外史慎。钤印：士慎私印、近人
    裱边：汪近人，号巢林，金冬心称其画梅千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。《墨林今话》云：汪巢林画水仙梅花，似不食人间烟火，清妙独绝。此幅笔墨秀润而有逸趣，于寿门、二树两先生外，别树一帜者也。光绪四年（1878）戊寅四月，铭甫张鼎生志。钤印：张氏铭甫
    《淮海英灵集》：汪近人，善分书、工画梅，诗味清高，迥出尘壒。《药兰诗话》：巢林善画梅，暮年双目失明，犹能以意运腕作狂草，金冬心谓其盲于目而不盲于心。信哉！光绪五年（1879）己卯三月，铭甫氏录。钤印：铭甫   鉴藏印：足吾所好玩而老焉、汉庐珍藏、铭甫

梅花立轴纸本 清梅 立轴纸本

梅花设色纸本

             白梅图 设色绢本 1738年作
    题识：午日昏昏头懒梳，梅花零落雨模糊。晓来忽见晴光逈，顿觉心如酒病苏。朋辈翩翩逸兴该，出门随意步山隈。杏花羞涉梅飘粉，一阵香风过水来。桥边小径绕林陬，一带红墙古寺幽。乞食山僧持钵去，梅花庭院静于秋。茅屋人家酒味甘，夕阳影里带微酣。相期明日南郊去，先上春城望晓岚。访梅旧作四首。戊午小春，巢林居士汪士慎写于松南书馆。钤印：近人汪士慎、巢林、深春老人
    汪士慎并非幅幅都画千花万蕊的繁枝。这幅《墨梅图》轴，即一反常态，枝干用淡墨，不疏不繁，着花亦不多，但一种倔然向上的生趣却盎然纸墨，并非一定要粗笔浓墨才能画出铁干铜皮的气势来。汪士慎用一枝柔毫及其绝俗情怀，写出了孤高冷隽的梅花精神。戊午乾隆三年，汪士慎时年五十三岁。

             墨梅 水墨纸本庚戌（1730年）作
     款识：堂开占云窟，四面青峰迎。孤桐树月穴，天风欢吟声。落落高卧人，会画空山情。庚戌十二月，为安稳先生教之，近人汪士慎。钤印：士慎

墨梅水墨纸本

             墨梅镜心设色纸本戊申（1728年）作
    款识：戊申春夜，写梅一幅，感而赋此吕记其事。近人汪士慎。钤印：汪士慎印（白文）、近人（朱文）
    汪士慎，字近人，号巢林、溪东外史等。安徽休宁人，寓居扬州。擅画花卉，随意勾点，清妙多姿。精画兰竹，尤擅长画梅，笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，令人争重。金农称他画梅之妙和高西唐（翔）异曲同工。西唐善画疏枝，巢林善画繁枝，都有空里疏香、风雪山林之趣。千花万蕊，颇富诗意。老年一目失明，尚能挥写自如，不失当年风韵。

             梅花 立轴纸本
    汪士慎，字近人，号巢林、溪东外史等。安徽休宁人，寓居扬州。与金农、华嵓相友善。笔墨习染，遂臻妙境，为扬州八怪之一。工诗及八分书，画水仙、梅花清妙独绝。金农谓其画梅之茂，与高西唐（翔）异曲同工。士慎画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。西唐画疏枝半开軃朵，用玉楼人口脂抹一点红，良缣精楮，各臻其微。士慎老而目瞽，为人画梅，或作八分书，工妙胜于未瞽时。精篆刻，与张僧乙、金筋齐名。著有巢林诗集。

梅花水墨纸本墨梅水墨纸本 1732年作

               冰华雪梅 立轴乾隆元年（1736年）作
    款识：乾隆元年孟春一日，写奉池染学长先生品鉴，巢林书堂汪士慎。钤印：近人汪士慎、巢林
    题跋：廿年打就几园圈，个个冰华个个寒。难得冬心正萧瑟，扣门索句道方干。道光丙申（1716）冬仲，嘉兴张廷济拜手。钤印：张廷济、张叔未

               梅花水墨纸本
    款识：醉倚吟边竹，寒低月下箫。青杉书屋慎写。钤印：左盲生、富溪，一印漫漶不辨
    汪士慎画梅多繁枝，千花万蕊，缤纷满林。此则以减笔，疏朗低回，若美人弄月，清影含香。画中逸品也。

               籁籁香梅 水墨纸本
    款识：1.最爱寒多最得阳，僊游长在白云乡。莫愁寂寞天应老，夜色朦胧月亦香。楚客不唫江路寂，吴王已醉苑台荒。枝头谁见花惊处，袅袅微风簌簌香。庚子九月晦日，勤斋。钤印：勤斋（白）
    2.皎然如玉绝尘埃，南北枝头第次开。夜半月明香悄悄，美人应逐梦魂来。十月望日，勤斋再题于明月楼头，时已漏下三声矣。钤印：汪士慎印（白）、勤斋（白）

             梅花 立轴
    款识：老树亚晴室，疏花带寒野。风流不自惜，淡泊从人写。岁晏孰能娱，空山少来者。巢林子慎。钤印：近人汪士慎
    梅花由于耐寒的品性为历代文人所吟咏，也是文人画家最为喜爱的题材。在“扬州八怪”中，除郑燮少画梅外，其它均善画梅，各家笔下的梅花具有不同的韵致。金农曾评价汪士慎画繁枝梅花“千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中”，此图卷可为其代表作。画卷中的梅花是属于“灞桥”、“江畔”的野梅，清瘦之中带有冷峻孤傲之气。所谓“冷香”，也是汪士慎本人的写照，他正是“要将胸中清苦味，吐作纸上冰霜桠”。梅干盘曲多姿，纯以淡墨湿笔写出，苍劲而润泽。梅干上排列成串的焦墨苔点笔法质朴而不乏灵秀，与淡笔钩画的梅花相映衬，以突出梅花的清雅秀逸。

             梅花满枝 立轴纸本
    款识：汉宫暖玉最承恩，纨扇休临冻雪痕。么凤踏翻苏小梦，回风舞起洛妃魂。湘江日浸春冰薄，云母屏开夜气温。恼乱西家护花犬，美人携烛自开门。巢林书堂士慎写。钤印：士慎（朱）、溪东外史（白）、近人父（朱）
    签条：汪巢林梅花立幅。夕熏楼藏，福厂题。钤印：福庵（白）

               墨梅图 水墨纸本
    款识：驻马清流香气吹，东风渐近落花时。可怜踯躅关山客，才见江南第一枝。近人汪士慎于七峰草堂。钤印：士慎、士慎印、近人、七峰草堂、学余、甘泉山人
    题跋：十年不到梅花村，湖山入梦迷芳魂。仿佛蓬莱在人世，仙人笑我留尘昏。环山面湖不知远，芳菲处处比名园。手攀花枝蹓花径，冷香冰蕊忘春温。有时水月荡一色，并与峰光明朝暾。岩壑清幽尚历历，胡为寂寞关蓬门。坐令春风自开落，卧游高咏徒空言。我年未老堆雪，几时花下常开。灯下书金最木先生忆万峰探梅之作。
    同样为画梅专家的汪士慎，是“扬州八怪”中偏于内敛的一人。他的《墨梅》轴，作倒挂梅一株，以墨笔点花，或聚或散，随意中见匠心。左上用大行书作七言绝句。“东风渐近落花时”，因是写落花，才取倒挂枝，疏处尚可见仅余花托花蕊的残花，这是一种伤春将去的心境。

               墨梅图 水墨纸本
    款识：十日昏昏头懒疏，梅花零落雨糊。晓来忽见晴光迥，顿觉心如酒病苏。朋辈翩翩逸兴诶，出门随意步山隈。杏花羞涩梅飘粉，一阵香风过水来。桥遥小径绕林陬，一带红墙古寺幽。乞食山僧持钵立，梅花庭院静于秋。茅屋人家酒味甘，夕阳影里带微酣。相期明日南郊去，先上春城望晓岚。访梅四绝句，奉西唐道友教正。巢林汪士慎写。钤印：巢林（朱文）、近人汪士慎（白文）、巢林（白文）
    此轴上款“西唐道友”为其好友，同为“八怪”的高翔（1688-1753）。高翔是汪士慎来扬州以后结交的第一个友人，也是他在扬州最为要好的朋友。经其引荐，汪氏得以结识巨商马日管、马日璐兄弟，并入马氏小玲玲山馆达十年之久。此作无创作年份，根据画面“朋辈翩翩逸兴谈”和“相期明日南郊去”的诗句，当为客马氏七峰草堂前后为好友所作。
    汪士慎有诗曰：“闲贪茗碗成清癖，老觉梅花是故人”，画梅是他饮茶以外的第二癖好。梅花不但是汪士慎画得最多，也是他最富魅力的作品，并因其独特的风格而被称之为“汪梅”。金农曾在《冬心画梅题记》中说：“画梅之妙，在广陵得二友焉。汪巢林画繁枝，高西唐画疏枝，皆是世上不是烟火之人” 此轴一反常规，以湿笔淡墨写疏枝瘦梅，益觉清冷灵秀，清妙独绝。近前嗅之，似有寒香浮动于楮墨之间，真广寒仙姝，不食人间烟火者。诗文清雅，书法生拙，名之三绝，不亦宜乎？

             红梅 立轴设色纸本
    款识：老树亚晴空，刍ù啊７缌鞑蛔韵В２创尤诵础Ｋ觋淌肽苡椋丈缴倮凑摺８回G汪士慎。钤印：近人
    汪巢林长于画梅，密枝繁朵，为好友金冬心所赏。此为其画得较疏朗者，枝稦偃仰多姿，笔致柔中寓刚，设色淡冶，似在有无之间。通幅唯点苔为浓墨，于是精神为之一振。用笔简约，但疏而不空，这是其过人处。汪士慎在扬州八怪中画品极高，此幅可见一斑。

墨梅水墨绢本墨梅水墨纸本

               含香设色绢本
    题识：含香初彂耐寒柯，折取还将素手呵。燕子不来春欲晚，汉江春色是谁多。拂遍琼瑶舞絮狂，曲搁斜径散幽香。寿阳已去东风瘦，犹学当年浅淡妆。巢林士慎写。钤印：近人、汪慎、秉性

               暗香图 设色纸本
    题识：天下无花堪伯仲，江南惟尔不风尘。钤印：成果里人（白）
    题跋：巢林逸品。梅王阁珍秘，野侯题，己丑（1949年）六月。钤印：野侯七十二岁作（白）鉴藏印：梅王阁藏（朱）

             探梅诗意 1736年作
    题识：1.丙辰（1736）清和，巢林书堂汪士慎写。
    2.横斜千万枝，寒色都在水。晓日上溪梁，冰澌开杖底。故人多远方，得似梅花迩。宁复畏春寒，草堂卧不起。近人再书探梅旧作。

墨梅图 设色绢本庚戌（1730年）作

             墨梅 立轴纸本 1741年作
    题识：（一）水边林下孰幽探，春气蒙蒙湿似岚。才有梅花便风雨，枉教好梦隔江南。冷云侵户懒为吟，几口清斋晓睡深，才有梅花便风雨，老来何处得春心。二三游侣兴迟迟，屐齿无声到竹篱。才有梅花便风雨，梦中懵董不知春。辛酉仲春，雨中效柳窗二兄先生四截句，书此呈政，青山书屋弟士慎。钤印：近人汪士慎、富溪
    （二）旧友程春昙见过索写墨梅，赘一绝句。南帆北辔总无闻，踪迹谁亲鹤群。一咲十年春梦客，梅花香处忽逢君。自录请正，慎。钤印：巢林
    汪士慎（1686-1759），字近人，号巢林，别号溪东外史、晚春老人等，原籍安徽歙县，居扬州以卖画为生。工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以密蕊繁枝见称，清淡秀雅，金农说：“画梅之妙，在广陵得二友焉，汪巢林画繁枝，高西唐画疏枝。”但从他存画梅作品看，并非全是繁枝，也常画疏枝。不认繁简，都有空裹疏香，风雪山林之趣。五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，“工妙腾于示瞽时”，刻印曰：“左盲生”、“尚留一目着梅花”。六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，署款“心观”，所谓“盲于目，不盲于心”。擅长写诗，著有《巢林诗集》传世。汪士慎一生嗜茶，又酷爱梅花，“饮时得意写梅花，茶香墨香清可夸。”此幅梅花，的确画出了高人逸士的冷峻和清气。瘦劲屈曲，如虬龙盘空，指爪须眉，处处俱露生气。而灵秀生动的逸致，正如金冬心所谓“管领冷香，俨如灞桥风雪中”。汪士慎自己则说道：“雪尽南枝香梦醒，欣欣颜色向春风。”汪士慎常赏梅写梅，金农谓其画梅之妙，与高翔有异曲同工之处。不过高氏以疏枝瘦干取胜，汪氏则喜画繁枝，放眼看去千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪之中。汪士慎亦善治印，多取法小篆，有苍茫朴茂之风，与张潜乙、金筋齐名。汪士慎暮年失明，却仍能为人作书画，亦可见其勤勉非常。

墨梅 绢本 1740年作墨梅立轴绢本墨梅水墨绢本梅花水墨纸本

             墨梅 水墨纸本
    题识：横窗疏影上诗筒，画兴吟怀一室中。雪尽南枝香梦醒，欣欣颜色向春风。巢林汪士慎写。钤印：近人汪士慎、近人父、晚春老人
    汪士慎一生嗜茶，又酷爱梅花，“饮时得意写梅花，茶香墨香清可夸。”他画梅花，的确画出了高人逸士的冷峻和清气，不管画的是“繁枝”还是“疏枝”。此作为後者，写寒梅一枝，瘦劲屈曲，如虬龙盘空，指爪鬚眉，处处俱露生气。而灵秀生动的逸致，正如金冬心所谓“管领冷香，俨如灞桥风雪中”。汪士慎自己则说道：“雪尽南枝香梦醒，欣欣颜色向春风。”他向往的还是美好的未来—怀着理想，汪士慎画出了自己的精品。

梅花 立轴绢本梅花设色纸本

              梅花立轴水墨纸本 1742年作
    题识：雪里茅斋坐衰老，老人清冷过昏晓。自和水墨写横枝，人瘦花疏春未了。昔年曾作名山游，树树香光在怀抱。昨日冲寒过石桥，桥南桥北人踪少。荒村犬吠炊烟昏，雪压酒香梅信杳。东风何处隔江城，对此新图颜色好。右为雪中写梅旧作，时壬戌仲冬十日，追书此幅博大雅一笑。溪东外史汪士慎，写于青杉书馆。钤印：近人汪士慎、巢林

花卉两开水墨纸本

             山茶幽兰                               山茶水仙
    款识：日夕空江宝瑟哀，峡云才过楚云来。美人自去黄陵庙，满地红兰扫绿苔。匏谷老人句，青杉书屋士慎写。钤印：成巢里人、巢林
    题跋：积雪满篱落，山茶放嫩红。冰花轻弄粉，晓日煗依丛。不有岁寒性，焉亲老病翁。严冬欣有托，还待共春风。雪中山茶花大放。旧作一首，辛酉（1741年）小春，再录于此。钤印：士慎
    此幅《山茶幽兰图》，不施五彩而清韵非常。山茶以淡墨没骨法写出主体，复以浓墨加以点缀；下方之兰草则以淡墨双线钩叶，兰叶飞动活泼，毫无散乱之感，又以浓墨点出花蕊及石上繁密之短草，整幅画面笔墨之浓淡繁简处理地非常到位，无疑是一幅佳作。

墨竹图 水墨纸本 兰草图 立轴戊申（1728年）作 梅石图 立轴水墨纸本 1741年作

             梅竹石图 立轴纸本墨笔
    这是画家较早的作品，显得秀气脱俗，生气勃勃，晚年的作品风格有所变化，要粗壮一些。王士慎绘画的题材多样，各种花卉外尚有竹、石等，偏爱清雅，多绘兰、梅等花。这也是当时画家极喜之题。此图绘曲梅、修竹、怪石，画家在自题中称梅为冷香、石兄、竹弟。

兰石图 立轴 1735年作 墨竹梅竹双清 水墨纸本

               三清图 水墨绢本
    题识：铁干繁枝着剡藤，如花银鐍字层层。不知煮石逃禅后，谁向春风得上乘。巢林士慎。钤印：近人(朱文)

花鸟 设色纸本甲辰（1724年）作

             以介眉寿 立轴设色纸本 1724年作                以介眉寿
    题识：以介眉寿。日暮归来腊已残，风霜历过尚艰难。梅花朵朵出冰雪，何事我心常岁寒。甲辰十二月立春日，近人汪世慎写于？山堂。

人物立轴戊申（1728年）作

花卉设色纸本

             墨松图 水墨纸本庚戌（1730年）作           双松图 水墨纸本 1730年作
    款识：庚戌冬十月，为天翁先生教之。近人汪士慎。钤印：士慎（白文）、七峰草堂（朱文）、甘泉山人（白文）
    此图写松柏于云烟中，虬曲多姿，笔势雄劲；松叶随意点笔，极见功力，有清高孤傲的姿态。云烟缭绕，未见高山，仿佛是在高山顶。庚戌为雍正八年，汪士慎正当中年，画风已成，此为力作。

      疏柳颠禽 手卷设色纸本辛亥（1731年）作
    题识：新莺啼上最高枝，红粉青楼破梦时。欲把春心与春水，一溪流出碎胭脂。娇红能学女儿妆，路出东边宋玉墙。恼杀司香狂侍者，一枝偷折空王。辛亥年夏仲写意，近人汪士慎。钤印：溪东外史（白）、巢林（朱）
    在扬州八家中，汪士慎是一个格调极高的画家。他一生清贫，每以诗酒自娱，笔耕自给。他性情温和，与世无争，有朋友索画，即慷慨赠予，遇俗子，虽断炊亦不作一笔。晚年，他双眼瞎了，犹能作大草书有如神运，朋友呼之为『心观』，意谓眼不能视，而心如明镜，若有神助。
    此帧写桃花翠竹，墨干以行草书法迅捷写出，花用洋红写之，疏疏密密，空灵轻盈，如在朝露雨霁中也。自云坐雨无聊，以画遣闷。门无剥啄之声，眼无俗子面目，心不存杂念，故笔底自有清静之气流衍。
    汪士慎酷嗜茶，性爱梅，居扬州以卖画为生，安贫乐道。晚年双目失明，却自我安慰道从此不用再见那些忙忙碌碌的平常人了。以手摸索作画，经过不懈地努力后，比未失明时画得更加工妙。善画梅、竹，工篆刻、八分书。刻印与高翔、丁敬齐名。所画桃花，虽娇艳，却清淡秀雅，有疏香冷气，自有清高孤傲的襟怀。

             碧桃图 设色纸本 1733年作
    题识：绿杨风里雪堆成，点水沾衣玉骨轻。看到月明溪水活，人间原有许飞琼。何用寻春出翠微，碧桃花里闭仙扉。夜来山月一庭白，帘外分明降玉妃。雍正十一年癸丑清和望夕，自越中游归，休憇于春深卧雨堂。值风雨连绵，兀坐一室，颇无聊赖，因伸便纸，写以拨闷，留赠同心耳。汪士慎。钤印：士慎师古、近人父印、卧雨山堂、春未了
    此帧写碧桃一枝由左上倾斜直下，墨干以行草书法迅捷写出，花用淡墨空钩，疏疏密密，空灵轻盈，如在朝露雨霁中也。自云坐雨无聊，以画遣闷。门无剥啄之声，眼无俗子面目，心不存杂念，故笔底自有清静之气流衍。雍正十一年，汪士慎四十八岁，是其中年逸品。

             竹映湖石 设色纸本 1733年作
    题识：枝枝削出楚山玉，叶叶剪成青凤翎。最是秋霄风露里，不胜凄绝怨湘灵。一丛苍翠秋烟冷，千个琅茁稘`。夜半草堂添画稿，月摇清影上勾栏。壬子秋九月，写于七峰草堂。癸丑上春录旧作二绝句，呈应夫先生老兄长大教。近人汪士慎。钤印：士慎私印、近人、富溪、卧雨山房
    汪士慎是扬州八家中格调极高的一个，善画梅，疏枝密朵，横生斜出，清隽飘逸，书卷之气宜人。此轴写湖石一区，其后新篁茁生，碧竿翠叶，与墨石相映，于清冷雅淡之中溢出生气，读之令人心醉。壬子为乾隆十年，汪士慎六十岁，是其晚年作了。

墨笔花卉册页（十二开）甲寅（1734年）作
款识：△美人自去黄陵庙，满地红兰扫绿苔。 △去年曾往水边庵，琼玉声中过昼永。 △《岳归堂集》诗一首。 △《莲须阁》集中诗一首。 △如南山之寿。 △右《衍波词》二首。 △甲寅七月上浣，写于七峰草堂，近人汪士慎。 △右《丽农词》二首，七峰居士书于春深卧雨堂。 △岁寒三友。 △《溉园集》诗一首，七峰居士书。钤印：近人（7次）、七峰草堂（2次）、近人七峰（4次）、汪士慎、近人汪士慎印、近人氏、富溪
汪巢林此件书画合璧册，随意勾点，清妙多姿。所绘兰竹、墨梅、苍松、秀石，笔致疏落，超然出尘，笔意幽秀，气清而神腴，墨淡而趣足，其秀润恬静之致，令人争重。自题书法中，行书辅以颜体，结字鼓宕、宽博，更取横展之势，欲挣脱二王之“媚姿”开辟生拙书风但又不失潇洒飘逸，用笔轻灵，结字生动有趣，毫无尘俗之气；隶书，取法高古，从汉隶出，略有《西岳华山庙碑》遗意，用笔简洁朴实，清劲爽朗，生动有致，透出刚介自在之精神；结体开阔大方，挺拔劲健；章法上平稳中见新意，错落有致，给人耳目一新的感觉。

             秋声图 设色纸本 1734年作
    款识：甲寅之秋，偶步庭前，秋虫唧唧，颇可人意。为之写照，士慎。钤印：汪士慎、六十后画、数点梅花天地心   鉴藏印：袁琴生审定印、颜氏韵作审定之章

三友图 水墨纸本庚申（1740年）作

             春风香国图 纸本设色 1740年作   北京故宫博物院藏
    款识：春风香国。青衫书屋士慎，庚申仲夏。钤印：汪士慎印（白文、汪近人（朱文）
    此画以梅、兰、竹、牡丹为题。梅花清淡秀雅，以墨笔写干，稍加点染，曲折秀逸。墨线勾花，略罩淡粉，铅白点蕊，神清韵足；中锋撇写兰叶，转折有致，以朱砂点写花冠，淡墨点心，新颖不俗。牡丹花叶以淡墨润染钩勒，花瓣罩染轻粉，晕染有湿润清丽，水气空朦之感。

松石图 水墨纸本

               松竹梅 水墨纸本
    款识：松顶云雾结，松根茯苓成。湛以涧泉水，采采歌长生。巢林士慎写。钤印：汪士慎、近人父、左盲生

             苍松幽篁图 纸本 1741年作
    款识：辛酉仲冬，写于青杉书屋，近人汪士慎。苍松偃蹇如短虬，垂肘近人寒不收。悲风萧萧生昼晦，古鬣陊水令人愁。锦韀骑马山阴道，青黛空青拂衣好。万里江湖隔旧游，坐观图画空山老。元人诗。巢林再录。钤印：成果里人、巢林、溪东外史、近人汪士慎、尚留一目著花梢

松梅双挖 纸本 1741年作

人物立轴 1741年作

瓶花金鱼 设色纸本辛酉（1741年）作 清供图 水墨纸本壬戌（1742年）作

             九畹仙葩 设色纸本辛酉（1741年）作
    题识：移来九畹香盈座，好伴闲窗读楚词。辛酉冬十月，于梅花庭院。巢林汪士慎。钤印：巢林

梅雀图 设色纸本甲子（1744年）作

兰石图 水墨纸本丁卯（1747年）作 春风三友 立轴庚午（1750年）作

               空谷兰芳 水墨纸本 1747年作
    题识：浊土种芳兰，秋来花畹畹。与我共心期，空山欲归远。秋兰近作，丁卯嘉平，汪士慎写。钤印：阿慎（白文）、汪士慎（白文）
    此轴作于乾隆十二（1747）年，作者时年六十二岁。画家晚年鬻画扬州，在病目的情况下，还要疲于生计：“茫茫难乞米，衰老独咨嗟”，“生涯无计策，终岁砚田荒”，生活困苦的景况可以想见。
    兰花自古以来就被人们视为品德高洁的象征。孔子有言：“兰当为王者香”，“芝兰生于深林，不以无人而不芳；君子修道立德，不为穷困而改节”；屈原《离骚》中也有：“纫秋兰以为佩”的诗句。兰花作为艺术家表达自我的载体，是画家笔下最常见的君子题材。《兰石图》轴以水墨写丛兰顽石，布局空灵，惜墨如金，行笔流畅，意境幽冷。画面题诗有“与我共心期”之句，可见完全是画家孤高自赏，浊世无染的人格写照。此轴曾经多次出版着录，并钤“种榆仙馆”、“菊人秘玩”、“菊人所藏”等藏印，曾经清代陈鸿寿，民国徐世昌鉴藏，可珍可赏。

玉兰设色绢本乙丑（1745年）作花卉设色纸本乾隆丁卯（1747年）作

             春风三友图 纸本墨笔乾隆庚午（1750年）作   北京故宫博物院藏
    此画写春天山间兰、梅盛开，新篁抽发的情景。墨色浓淡相衬，点兰、勾梅、撇竹，用笔瘦硬遒劲，挥洒舒放，自然天成。自题“春风三友。青杉书屋士慎”。

疏影暗香 手卷水墨纸本 1750年作
    款识：乾隆十五年岁次庚午四月中浣，巢林老人汪士慎。钤印：溪东外史（白文）、巢林（朱文）
    引首：疏影暗香。伯翔张朝墉。钤印：心太平斋（白文）、八十二翁（朱文）
    题跋：1.绿萼红英点缀工，何如泼墨写梅龙。密花疏干玲珑玉，铁骨冰心澹泊风。玉版罗纹十尺长，墨花留得四时香。元章（陈）邈矣南田（恽）老，衣钵谁知独擅场。偃仰枝柯六位全，钓学龙角点丁圆。嫩寒清晓孤山畔，应是华光影默传。巢林画笔维扬重，遗韵新从馆客收。移取江南香雪海，恍随清梦到罗浮。己酉闰月上瀚，瑶华道人题。钤印：弘（朱文）、一如居士（白文）、漱玉液之滋怡（朱文）、保寿澂怀（朱文）、瑶华道人（白文）
    2.瑶华道人题汪近人梅花卷七绝四首，罗纹纸本。今年五月高君静庵所贻。与高宗子永璧，合装为轴。永璧诗为题高宗画者，皆被割裂。静庵不知近人卷在寒斋，亟为合之。辛巳夏六月，记于玉山砚斋。于照。钤印：于照之印（白文）、非闇（朱文）
    3.扬州八怪汪巢林，花卉梅兰妙出群。私淑冬心艺益进，孤清高蹈更精神。吴荣拜观并题。《瓯钵罗室书画过目考》卷三记载，景剑泉阁学藏有汪士慎墨梅长卷，行书七绝四首。此书记载详实、缪误各居其半。景剑泉阁学藏有巢林墨梅长卷，有印章为证，所言是也。但是行书七绝四首，系瑶华道人所书，并非汪士慎所题，此言非也。汪士慎只题乾隆十五年岁次庚午四月中浣。管窥之见，证之高明，以为然否。吴荣并记。钤印：吴荣（白文）
    4.汪近仁墨梅真迹逸品。香中别有韵，清极不知寒。同寿老人拜观并题，时年八十又五。钤印：樊氏君达（朱文）、乐生长乐（白文）、清慎勤（白文）
    《墨梅》作于乾隆十五年（1750），汪氏时年六十五岁。汪士慎笔下的繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。图中的主干墨气淋漓，花枝花朵繁茂，淡雅如菊，画面湿润清新，是汪士慎梅花的代表性画法。在汪士慎的笔下，枝干充满了生命力，一直伸展到画面的最右方，并留有空白。梅花不是百花争艳，万紫千红，而是冷艳清丽，幽香缥缈，都简洁极了，给人幽雅而含蓄的感觉，而这正是汪士慎独特的审美趣味。图中的墨笔奠定了淡雅的冷色基调，但冷疏秀之中不乏生动活泼的韵致。汪士慎的花卉不仅具有人格化的品质，也是他清高孤傲、安贫守素的自身写照。乾隆四年（1739）的时候，汪士慎第二次游浙江归来，竟致左目失明。为此他曾戏刻“左盲生”、“尚留一目看花梢”、“一生心事为花忙”等闲章，以表情志。到了六十七岁那年，汪士慎已是双目失明。而这幅《墨梅》是六十五岁时所画，即在一目的情况下，题材又是文人最爱的梅花，他在精神上的寄托，内心的坚忍是可以想见的。

      疏影清香 四屏通景水墨纸本
    钤印：富溪汪氏、近人汪士慎、老药、唐云唯印
    这组汪士慎的梅花通景，原为四屏，由于某种原因，散佚其一，在上世纪80年代初由藏家请唐云补其首屏，始得完璧。虽然两人画法有别，然而在艺术渊源上，唐云亦借鉴扬州画派，故所补之作与汪画在神情上甚为协调。汪士慎在扬州画派中擅长画梅，金农曾说其画梅之妙与高翔异曲同工。汪士慎画繁枝，千花万蕊，管领冷香，俨然灞桥风雪中。高翔画疏枝半开蝉朵，用玉楼人口脂抹一点红，良缣精楮，各臻其微。这件组画，虽然花枝和花朵不算繁密，然冷香四溢，似乎比千枝万蕊更胜一筹。由于有着共同的艺术追求，扬州八家在当时经常互相赠送书画或者合作，也会在师友作品上题写诗句。从唐云题款可知，高翔原在第一屏题诗，由此更可想见当时汪士慎与高翔的交情和雅致。

山水水墨纸本

       幽风图 设色绢本 1735年作          山水人物 设色绢本               山水人物设色绢本 1741年作
    款识：雍正乙卯秋七月，写元释雪窗法于巢林书堂蕉荫之下，汪士慎。

             清夜烹茶图 水墨纸本 1741年作
    款识：舍南素友心情美，惠我仙人剪花水。西风篱落飘茶烟，自坐竹炉听宫征。杉青月白空斋幽，满椀香光阳羡秋。欲赋长歌佐逸兴，吟怀一夜清悠悠。五斗焦子贶雪水旧句。辛酉仲冬，录此以博大雅一笑。巢林汪士慎写。钤印：汪士慎、巢林
    汪士慎，清“扬州八怪”之一，以擅画墨梅著名于世，疏枝密朵，清幽独绝。亦善山水，唯不多作。此为友人焦五斗而作，谢其赠雪水煮茶，盖士慎有茶癖。图中石边松下，开轩独坐者即汪翁，园中一童子正侍于茶炉之旁。园外疏竹掩映，月色朦胧中有二峰耸出烟霭之上。画境幽远，墨露清光，与主人高旷的情怀趣味相合，是其精品。

          镜影水月图
    款识：镜中之影，水中之月；云过山头，狮子出窟。清湘老人曾有此幅，近人偶一摹写，以博明眼一笑。钤印：士慎（白文）、甘泉山人（白文）、七峰草堂（白文）
    写明月之夜，一佛伏坐于水塘之边，静赏水中之月，神态安闲自得，有脱离尘世，悠然于佛门生活之感。

青杉书屋 水墨纸本

山水水墨纸本壬戌（1742年）作

             乞水图 设色纸本己未（1739年）作
    款识：一、已未嘉平月十日，巢林汪士慎。二、庚申（1740年）秋九月，奉柬五斗先生乞所藏雪水一绝句，并戏图博笑。清闲庭院月当门，拂树茶烟似墨痕。倘得山家沁□水，云铛一夜响冰魂。青杉书屋弟士慎偶然作。
    诗堂：此画此诗此书，可直（值）一瓮金，瓮水不足偿也。然巢林居士不以易金，而以易水，则巢林之清品可知矣。不以易他人之水而以易焦五斗之水，则焦君之清品益可知矣。板桥老人系之以诗曰：抱瓮柴门四晓烟，画图清趣入神仙，莫言冷物浑无用，雪汁今朝值万钱。乾隆（1761年）辛巳九月十四日。钤印：郑燮、丙辰进士、七品官耳
    题跋：巢林汪先生，居广陵城隅，平日嗜茶，有玉川子之风。月团三百片，不知水厄为烦也。同社蕉君五斗，当严冬雪深堆径时，蓄天上泉最富。巢林因吟七字，复作是图以乞之。图中惟写破屋数间，疏篱一折。稚竹、古木皆含清润和淑之气。门外蛮奴奉主人命，契瓶以送。光景宛然，相见二老交情如许也。署款为乾隆庚申（1740年）。未几巢林失明称瞽夫。不数年巢林海山仙去矣，阅今星燧已更二十余年。五斗念旧，忽替装成立轴，请予题记。噫予二老谊属素心存亡之感，岂无涕洟濡墨而书耶！惜予衰聩多病，未暇和二老之诗于其侧云。乾隆辛巳（1761年）九月九日，为吾五斗老友题巢林先生乞水图。七十五叟，杭郡金农撰。钤印：金农印信、寿门
    写图乞水向东邻，事徃（通“往”）时移景尚新。杉馆重过闻巷新，何从更觅吃茶人。墨诗清第一流，一面展读一生愁。故人死后情犹笃，奚只相于到白头。梅查吴均题。
    布衣交久友兼师，冰雪襟怀野鹤姿。料清魂归宿草，云烟过眼不堪思。画意诗情应得仙，青杉树下名炉前。漫追风雅空尘梦，一瓮春冰活火燃。秋思吟残杉馆树，雨声睡过草堂春。知剩有平原子煎茶是替人，谓管希宁。五斗蕉士纪题于蜗庐，时庚辰（1760年）秋九月。钤印：五斗过目

             乞水图 立轴设色纸本 1740年作           乞水图 立轴纸本 1740年作
    款识：1.庚申秋九月，奉东五斗先生所藏雪水一绝句，并戏图博笑。清闲迟院月当门，拂树荼烟似墨痕，傥得山家沁蜀水，云端响晋惇三思水。青杉书屋，弟士慎。2.过兰庭听宋默黄弹琴，东风拂拂，幽林白云，缕缕行春空，茶熟香温，张蜀相主人为我弹秋鸿两三弦，动心孤情，鳐音细响，飘只蒙引我双耳入秋水耳。耳边兴融心神已在缥缈中，迟花乱落出初歇主人袖拂春衫红。抄呈五斗先生一咲，巢林弟慎。钤印：巢林、静寄、昂巢如是我庐
    题跋：1.…乾隆辛巳九月九日，为吾五斗老友题巢林先生乞水图，七十五叟杭郡金农撰。钤印：金农印信、冬心先生 2.五斗先生惠以雪水，更赋长句以谢雅贶呈正，重阳后六日。