[转载]陈半丁国画作品欣赏

原文地址：陈半丁国画作品欣赏作者：风行者

1876年（清光绪二年）5月14日出生。家境贫寒，自幼学习诗文书画。少年时父母双亡，生活坎坷。为谋生，十四岁就在兰溪一店当学徒。十五岁在转至钱庄学徒中开始接触笔墨，自此一发不可收，自言当时“嗜书画入骨，饥饿犹不顾也”。十九岁时随表叔吴石潜（西泠印社创始人之一）来上海于严小舫之小长庐馆拓印为业。20岁时赴上海，与任伯年、吴昌硕相识，后拜吴昌硕为师。40岁后到北京，初就职于北京图书馆，后任教于北平艺术专科学校。擅花卉、山水、人物、走兽，以写意花卉最知名。除任颐、吴昌硕外，又师法赵之谦、徐渭、陈淳，吸收明清各家画法而独树一帜。作品笔墨苍润朴拙，色彩鲜丽、沉着，形象简练、概括，讲求诗书画印的相互作用。曾任中国美术家协会理事、北京画院副院长、中国画研究会会长。1970年1月29日卒于北京。
陈半丁擅长花卉、山水，兼及书法、篆刻。写意花卉师承任伯年、吴昌硕，又师法陈淳、徐渭、石涛、李复堂、赵之谦诸家。书法以行草见长。作品有《卢橘夏熟》、《高枝带雨压雕栏》、《惟有黄花是故人》等。1956年在北京举办个人作品展览。有《陈半丁画集》、《陈半丁花卉画谱》行世。

             江上泛舟
    此幅属其中年作品，画面有明显的石涛式密点子，笔法枯苍又类石谿。布景简洁，且留有大片空白。近处树石茅亭，远处沙渚缥缈，皆用枯笔勾皴覆以淡彩渲染，苍润相兼，似有“悲秋”之意。江中舟子行于意境幽渺之中，颇有去尘之概。画幅上部的行草长题，书法潇洒，篆印古朴，更以纪游诗句言说不尽的画意，使诗、书、画、印达于高度统一。

             秀壑疏林图 1950年作
    《秀壑疏林图》作于陈半丁75岁，其构图新颖、奇而不险，设色古雅，颇具宋人笔意。画面远看，一派南国山水，清溪石岸，茅屋雅舍，山民对酒相邀，其景其情简远恬淡，令人心旷神怡。近观，画风则古雅清新，讲究墨法，既有纵横跌宕之势，又有文人山水的蕴藉温润，水气淋漓，境界开阔，平淡天真而又耐人寻味。

             秋山行旅图 立轴水墨绢本
    本幅作品虽无明确的纪年，但从其风格上看，大约是作于陈半丁三十岁，即作于上海或初来北京之时。陈半丁一生临古不辍，宋之郭熙，元之赵孟俯，明之唐寅，程嘉燧，劭弥，清之石涛、石溪、罗聘、，近学蒲华、吴昌硕，广涉数家，博采众长。本幅早年山水，古意盎然，笔致细腻从容，一派严谨清雅之气。

迦叶读经图 设色纸本

三多图 设色纸本（9140万元，2011年河南汇丰春拍）

             力争上游  镜心 1958年作
    1958年5月，中共八大二次会议，正式通过了“鼓足干劲、力争上游、多快好省地建设社会主义”的总路线。尽管这条总路线的出发点是要尽快地改变我国经济文化落后的状况，但由于忽视了客观经济规律，根本不可能迅速地改变我国经济文化落后的状况。总路线提出后，党发动了“大跃进”运动。“大跃进”运动，在生产发展上追求高速度，以实现工农业生产高指针为目标。要求工农业主要产品的产量成倍、几倍、甚至几十倍地增长。
    全画取平远式构图，由近景、中景、远景三部分构成。
    近景占据画面的左半部分，左侧出一巨石，坚实而厚重；其右画杂树一丛，枝干以勾皴而成，叶子或色或墨，或聚或散椿叶点，或夹叶点，或垂叶点，或密或疏，或深或浅，将整个画面左边连成一体；近树后面，巨石横卧，起衬托和稳定画面的作用，且与左侧巨石有所呼应；树石后面向右横出一坡岸，正好破掉水面在构图上的单调感。
    中景七条“丰收船”，由右向左分布，渐远减小，每船各载一二丰收的果实和两名船工，构成该画的“画眼”：一、内容新，以传统技法表现现实生活，有别于自家以往之作，有人谓之为“革命的现实主义”，未尝不可；二、构思巧，以逆水行舟，奋力撑船的情景，表现“力争上游”的主题，十分恰切；三、表现夸张。画中玉米、南瓜、萝卜、白薯、丝瓜、桃子等物什，栩栩如生，且其形硕大，几与船身相当，打破了正常的比例关系，出奇制胜，给人异乎寻常的感染力，此情此景之下所谓的“科学写实”的办法是望尘莫及的。船上撑篙的人物也形态各异，十分生动，大有“鼓足干劲、力争上游”展开“社会主义劳动竞赛”的豪情，颇堪玩味。
    远景，为水天之际一抹淡淡的远山，画出更增加一种空间的纵深感。

临石涛《宋元吟韵》册 册页（八开） 1908年作
陈半丁的山水博采诸家，尤其是在上海、苏州亲见山水古迹众多，而对陈半丁影响最为深刻的就是石涛，在此用功也最勤。今天所能见到的最早的仿石涛之作，就是本件1908年所做之临摹石涛画风的《宋元吟咏册》。其后1910年临摹《石涛山水册》、1934年临摹《清湘白云诗意》、1964年临摹《清湘山水画册》，直到89岁高龄，60余年来都在不断临摹石涛的作品，陈半丁对于石涛这位“搜尽奇峰打草稿”大师的喜爱和敬重可见一斑。

高士观瀑 1945年作(39.2万元,2009年中国嘉德) 山上清泉 立轴 1936年作

               山水设色纸本壬午（1942年）作
    款识：[一]壬午新秋之初，写于五亩之园。半丁老人年。 [二]癸未先霄画宇，为作老六十寿事书属写，不及用考，敬语汇之。陈年。钤印：陈年之印、半丁老人、陈年、半丁写、强半、求诸人

               竹林草堂 设色纸本甲申（1944年）作
    款识：苏岭桑麻社曲田，岁寒谁似此君贤。鸣歌不种南山豆，千亩风烟学渭川。甲申冬月，写于五亩之园。半丁老人年。钤印：半丁老人、陈年之印、竹环斋、横扫山河

               山水设色纸本 1944年作作
    款识：一搦山川掌握中，人间何处不春风。水边林下千年意，万里扁舟五亩宫。甲申冬日，写于有清居，半丁老人。钤印：陈年（白）、山阴道上人（朱）、半丁（朱）

               紫崖碧嶂 设色纸本丁亥（1947年)作
    款识：紫崖碧嶂连云树，白石青莎并江路。采樵客去洞门深，出郭人归烟水暮。两崖之间髙且虚，有亭翼然谁所居。山花当户可载酒，芳草满庭宜读书。丁亥九月，为琴轩先生雅正之，半丁老人年。钤印：陈年、半丁写、疆半、横扫山河

山水人家 设色纸本戊子（1948年）作

山水立轴水墨纸本 松溪高士图 立轴 (33.6万元,2010年6月北京长风)

             远山斜日图 设色纸本甲午（1954年）作
    题识：远山斜日紫烟飞，霏竟一棹鸭不归。萧瑟秋风虚阁表，诗翁吟罢欲添衣。写梅道人诗境，清湘笔意于古都。甲午春日，半丁老人，年七十有九。钤印：陈年之印、半丁、老年清苦、山阴道上半个叟

黄山松云 手卷

               紫藤奇石 设色纸本 1931年作
    款识：一峰青彻石松纹，裁剪春分络缘云。隔院谁家妒颜色，秋千都换藕花裙。辛未夏日，育才仁兄雅属，陈年。钤印：半丁、山阴陈年

牡丹立轴

             富贵玉堂 设色纸本甲戌（1934年）作
    款识：富贵玉堂万万年，能享此幅仙乎仙。甲戌新秋先一日，酷热久旱，刻不得耐时，忽天降大雨放凉，洒然为补此而成。半丁老人陈年写于燕地。钤印：陈年、半丁画记、富贵何如草头露

               木莲花开 设色纸本
    款识：晚凉思饮二三杯，召得江头酒客来。莫怕秋无伴醉物，水莲花尽木莲开。半丁老人年。钤印：陈年丙子年生、半丁老人、乡人知老不知年、不须老人

               富贵牡丹 设色纸本
    款识：花从琉璃地上生，光风炫转紫云英。自从天女盘中见，直至今朝眼更明。拟昇州衜士。半丁陈年，时客燕市饮雪庐。钤印：陈年、半丁

             牡丹蜜蜂 设色纸本庚辰（1940年）作          贵寿无极 设色纸本
    款识：翠幄高卷出倾城，并鬓凝妆别有情。似为洛人矜绝艳，雨枝相倚斗轻盈。半丁老人。钤印：半丁老人、年丰人寿、上下千年、庚辰年六十有五、饮雪庐

             荷塘烟波图 设色纸本 1960年作（716.8万元，2010年北京传是秋拍）
    题识：昨宵八大入梦，督我把笔划荷。浩荡（烟波）一片，庶乎锦绣山河。庚子（1960年）新春，写于二树草堂。半丁老人，年八有五。荡下脱落烟波二字，又记。钤印：陈半丁、半丁老人、万千八十后作、长年获得平安福、只求神似不求工
    荷花是陈半丁喜爱表现的题材，既能展示他高超的笔墨驾驭能力，也寄寓著他的人格理想。此幅《荷塘烟波》图，篇幅之大，用色之妙，实属罕见。而且是半丁老人八十五岁的力作，八十五岁的半丁老人正是其绘画技术达到炉火纯青的时期，荷叶用色如翡翠般浓翠莹润，荷花的表现力和色彩感染力堪称无与伦比。

               石榴设色纸本
    款识：半丁。钤印：陈（白）、半丁（白）
    陈半丁画石榴，信手涂抹，笔法自由，灵动之笔将石榴之貌毕现。而石榴与藤以青红色绘出，层次丰富，颜色鲜亮。而处于支撑地位的枝干部分以淡墨愠以青色，反为石榴作衬，含蓄有力，深得文人画写之精蕴。石榴的描绘更加深入人心，活灵活现，体现了生机勃勃之景象。

               清供图 设色纸本 1961年作
    款识：长夏多珍果，应物解清暑。一九六一年辛丑新春，写于首都二树草堂，半丁老人，八十有六。钤印：半丁道人、一根草堂、春秋纸上、随意成趣

梅菊同春 镜心 1933年作

屋上喜鸠鸣村边 立轴

             花卉小品
    陈半丁的花卉小品，每给人以美的享受。这幅海棠就向观者展现了一种含蓄凝炼、纯朴秀劲的景色。几抹粗壮苍润的枝叶是以篆隶的笔法写出，紧接着点染了散聚有致的花朵骨苞，而这墨色相浸的效果既沉着饱满又烘托出花叶的神采气韵，造成了浑然一体的结果。右三行通体的书法题跋充实了画面的力度，又形成了直与斜对比的情趣。画家在完成了书、画、印的工作后略加收拾，于是一幅一气呵成的海棠小品就是这样画成了。由此，不难理解，陈半丁的写意花卉造诣之高与其多年的修炼有关，既来自于厚积薄发，又发自画家的以情作画，以心作画。

紫藤花 立轴设色纸本

             荷花纸本设色 1959年作
    荷花是陈半丁喜爱表现的题材，既能展示他高超的笔墨驾驭能力，也寄寓着他的人格理想。这件作品画家以深浅赭绿表现荷叶的向背，用笔挥洒自如，叶筋勾得疏密得当，以墨双勾荷花，淡设水色，以赭墨画水草，用笔虚实相间，意气相连。画家并不是单纯的摹写物象，而是在其中寄予无限的情思。